IV Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

Analog zum im Kapitel »Quellenbewertung« erläuterten Herstellungsprozess der Französischen Fassung wurden für die vorliegende Edition die Gesangslinie, der Gesangstext, die Regieanweisungen und die Generalanweisungen neu gesetzt. Grundsätzlich folgt die Edition in diesen Bereichen der Leitquelle E. Dies gilt sowohl für den Notentext als auch für den vertonten Gesangstext (Wortlaut, Orthographie und Interpunktion). Im Kritischen Bericht des vorliegenden Bands sind diese neu gesetzten Bereiche berücksichtigt. Der Notentext des Orchesterparts ist identisch mit dem kritisch edierten Notentext der deutschen Fassung der Salome des ersten Teilbands (RSW Serie I, Bd. 3a) und wurde vollumfänglich von dort übernommen, da dies auch der historischen Herstellungsweise mittels Umdruckverfahren von 1906 für die Französische Fassung entspricht. Für alle Angaben betreffend Einrichtung und Edition des Orchesterparts siehe den Kritischen Bericht des ersten Teilbands zur deutschen Fassung (RSW Serie I, Bd. 3a).

Die Lesarten anderer Quellen kommen punktuell dann zum Tragen, wenn sie höher zu bewerten sind als die Lesarten der Leitquelle. Die grundsätzliche Vorgehensweise wurde im Kapitel »Quellenbewertung« dargelegt. Es ergeben sich daraus Eingriffe in den Noten- und Worttext von E; diese werden im Verzeichnis »Editorische Eingriffe« aufgelistet und begründet. Historische Lesarten, die nicht in den edierten Text eingehen, werden im Verzeichnis »Lesarten« aufgelistet.

Der im Sinne einer Volledition gestaltete Notentext weist gegenüber der Leitquelle einen neuen Umbruch und gewisse redaktionelle Anpassungen auf, die in den Richtlinien der Ausgabe geregelt sind. Bei ungewöhnlicheren Taktarten wird die Pausensetzung der Leitquelle bewahrt. Rollen- und Instrumentenbezeichnungen erscheinen modernisiert. Die Gesangsstimmen werden klingend notiert. Bei Bedarf werden Spielanweisungen in runden Klammern wiederholt. Die Positionen der Generalanweisungen sind identisch mit denjenigen der Kritischen Edition der deutschen Fassung im ersten Teilband. Bei sich daraus ergebenden Abweichungen zur Leitquelle E erfolgt jeweils ein Eintrag in die Liste der editorischen Eingriffe.

Die Akzidentiensetzung erfolgt stimmbezogen. Bei der Überbindung einer alterierten Note über einen Umbruch hinweg wird die Akzidentiensetzung folgendermaßen standardisiert: Das Akzidens wird in runden Klammern wiederholt. Später im Takt wird es bei Bedarf neu gesetzt. Warnakzidentien werden modernisiert und standardisiert. Parallel einsetzende und unisono geführte Stimmen erhalten dieselbe Akzidentiensetzung. Vorschlagsnoten sind stets mit einem Bogen zur Hauptnote versehen. In runde Klammern gesetzte Noten in Singstimmen (z. B. T. 733, Iokanaan oder T. 3247, Hérode) der Leitquelle wurden belassen. Sie sind als autorisierte Alternativen zu den jeweils nicht eingeklammerten Noten zu lesen.

Titel und Szenenbezeichnungen sowie Generalanweisungen werden modernisiert wiedergegeben. Regieanweisungen, die einen ganzen Satz darstellen, beginnen mit einem Großbuchstaben und enden mit einem Punkt. Die Bezeichnung der Figur des Jochanaan wurde von »Jokanaan« auf die im französischen Sprachgebrauch übliche Schreibweise »Iokanaan« geändert – die Textvorlage und das gedruckte Textbuch verwenden »I« als Anfangsbuchstaben. Woher die Schreibweise mit »J« in E und E‑KA stammt, konnte nicht eruiert werden. Strauss’ Handschrift erlaubt keine Differenzierung zwischen »I« und »J«, seine Stichvorlage war in dieser Hinsicht undeutlich. Dass die Handhabung von »J« und »I« im französischen Sprachgebrauch eine unterschiedliche ist, war den am Druck beteiligten Personen nicht bekannt oder nicht wichtig (erkennbar an der durchgängig verwendeten, grammatikalisch falschen Bezeichnung »Voix d’Jokanaan«). Die Großschreibung von Vokalen mit accents wurde stillschweigend auf die heute offizielle Schreibweise mit accents vereinheitlicht (»À«, »Écoutez«, »Édom«, »Édomites«, »Égypte«, »Égyptiens«, »Élie« und »Était«). In der Leitquelle ist überwiegend die Schreibweise ohne accent vorzufinden, während E‑KA und Wildes Dramenvorlage beide Varianten aufweisen.

Die Gesangslinien der Französichen und deutschen Fassung unterscheiden sich nicht nur an vielen Stellen grundsätzlich im Hinblick auf die Melodieführung. Des Öfteren finden sich auch an Stellen, die sich melodisch sehr ähneln oder identisch sind, augenfällige Unterschiede in vermeintlich vergleichbaren Details wie den Vortragsanweisungen der Gesangslinien. Akzente und Dynamikangaben etwa sind in der Französischen Fassung über das gesamte Werk deutlich sparsamer gesetzt als in der deutschen Fassung. Eine Angleichung der Notation der Französischen Fassung in Hinblick auf die deutsche Fassung erfolgt in der vorliegenden Edition bewusst nur punktuell bei eindeutigen Fällen, denn es ist erkennbar, dass die Vortragsanweisungen zuweilen absichtlich nicht gesetzt wurden. Oft werden diese abweichenden Notierungen durch kleinere Umstellungen begleitet. Hierzu drei Beispiele:

• T. 1104/1105–1109: In der Französischen Fassung singt Salomé ab T. 1105: »Ta bouche[,] laisse-moi [la] baiser«. Der in der deutschen Fassung von Salome gesungene Text lautet ab T. 1104: »Lass mich ihn küssen, deinen Mund.« Die Vertonung ist dort ab »küssen« mit einem dim. versehen; dieses führt zum Zielwort »Mund«, das mit einem  versehen ist. Die Französische Fassung weist bei praktisch identischer Tonfolge und Rhythmus ab T. 1106 keine Dynamikangaben auf. Jedoch unterscheidet sich hier der Satzbau der beiden Sprachen grundsätzlich; das Wort »bouche« (= Mund) befindet sich fast am Beginn der Phrase; die dynamische Entwicklung der deutschen Fassung entspricht nicht der inhaltlichen Logik der Französischen Fassung; das Weglassen der dynamischen Angaben an dieser Stelle ist daher offensichtlich absichtsvoll.
• T. 2464 f.: In der deutschen Fassung ist die Tonfolge d1–d1–d1–f1 mit dem Rhythmus  mit dem unterlegten Text »Ich achte nicht« mit Akzenten versehen und stellt den Kopf eines der Salome-Figur zugeordneten Leitmotive dar, der sogleich echoartig in den Bläsern wiederholt wird; in der Französischen Fassung finden sich keine Akzente. Der unterlegte Text »Je n’écoute pas« beinhaltet eine Silbe mehr als der deutsche Text. Zwar ist die Französische Fassung in der Tonhöhenabfolge ähnlich (d1–d1–f1–f1–f1), aber rhythmisch so stark abweichend (), dass der Motivkopf und somit die Motivation der Akzentuierung verschwunden ist.
• T. 2472 u. 2475: Umgekehrt gibt es auch einzelne Stellen in der Französische Fassung mit Akzenten, wo in der deutschen Fassung keine vorhanden sind, meist in Zusammenhang mit einer anders verlaufenden Gesangslinie. So ist etwa das Wort »juré« der mehrfach wiederkehrenden Textphrase »vous avez juré« der Salomé mit Akzenten versehen, während in der deutschen Fassung keine Akzente zum Text »Du hast einen Eid geschworen« zu finden sind.

Zuweilen ist Wildes Worttext in Strauss’ gekürzter, vertonter Version grammatikalisch fehlerhaft. In der Regel gibt es keine autorisierte Alternative. Der Noten- und Gesangstext wurde daher in diesen Fällen nicht angetastet, um das originale Notenbild nicht zu verfälschen. Besonders augenfällige Fehlerstellen sind mit einer Fußnote mit Hinweis auf den Wortlaut in der Dramenvorlage versehen. Textstellen, deren vollständiger Inhalt sich nur durch die Lektüre der Dramenvorlage erschließt, da sie durch Strauss’ Kürzungen nur noch schwer verständliche Satzteile darstellen, wurden ebenfalls gemäß Leitquelle ediert. Einen besonderen Fall stellt die sechs Mal wiederholte und zentrale Textphrase: »[…] rien au monde aussi […]« (= »Nichts in der Welt ist/war so […] wie«) dar; sie betrifft die T. 894 ff., 1003 ff., 1099 ff., 3050 ff., 3054 ff., 3058 ff. Diese grammatikalisch sehr merkwürdig anmutende Formulierung folgt aus der Kürzung der Dramenvorlage (sie lautete dort z. B für T. 3050 ff.: »Il n’y avait rien au monde d’aussi blanc que ton corps. Il n’y avait rien au monde d’aussi noir que tes cheveux«). Die Umsetzung – insbesondere ohne das aus heutiger Sicht empfehlenswerte »d’« vor »aussi« – geht in der in der Leitquelle vertonten Weise auf Rolland zurück;25 Strauss setzte dessen Empfehlungen um. Diese sechs Stellen sind in ihrer gedruckten Form in E also ein Ergebnis der Zusammenarbeit von Strauss und Rolland. Der Noten- und Gesangstext wurde auch in diesen Fällen gemäß Leitquelle erhalten; auch weil nicht für alle sechs Stellen autorisierte Alternativen vorhanden sind.26 Auch Stellen, bei denen die Vertonung der unterlegten Silben der Prosodie unschön entgegen läuft, wurden belassen (z. B. T. 1204–1208: mit den unterlegten Text »et demandez-lui«; wie zu vielen anderen Stellen haben sich Strauss und Rolland auch hierzu ausgetauscht; die vorliegende Silbenbetonung geht auf eine Empfehlung Rollands zurück, der diese aber wohl nur aufgrund unvollständiger Informationen durch Strauss so aussprach.27)

Die Metronomangaben der Edition der Französischen Fassung gehen insbesondere gegen Ende der Oper über die Angaben in der deutschen Partitur hinaus. Sie scheinen in E bei der Übersetzung der Tempo- und Generalanweisungen gemäß der Stichvorlage ergänzt worden zu sein. Strauss hat die gedruckten Angaben des deutschen Klavierauszugs (siehe hierzu den Kritischen Bericht im ersten Teilband) also nicht gestrichen. Sie sind somit folgerichtig Teil der vorliegenden Edition.

V Editorische Eingriffe und Lesarten

Im Folgenden werden die editorischen Eingriffe in den Text der Leitquelle aufgelistet. Berücksichtigt sind nur die Gesangslinien und Gesangstext sowie Regie- und Generalanweisungen. Lesarten anderer Quellen, die den Eingriff stützen, werden in den Listen als Legitimation genannt. Jene Lesarten, die zwar von der Leitquelle abweichen, aber nicht zu einem editorischen Eingriff geführt haben, werden gesondert im Verzeichnis der Lesarten dokumentiert. Die Formulierungen der Einträge beziehen sich auf den edierten Notentext.

Editorische Eingriffe, die auf der Referenzquelle E‑KA basieren, erfolgen »gemäß« E‑KA; auf entscheidungsunterstützende Befunde aus weiteren, nicht editorisch relevanten Quellen (Particell und Textvorlage) wird in Klammern mit »=«-Zeichen hingewiesen. Die Position der Generalanweisungen folgt derjenigen der Kritischen Edition der deutschen Fassung (in den Listen abgekürzt mit: »dt. Fsg.«). Bei sich daraus ergebenden Abweichungen zur Leitquelle E erfolgte jeweils ein Eintrag in die Liste der Editorischen Eingriffe mit der Formulierung: »versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.«. Wenn in der deutschen Fassung an dieser Stelle ein editorischer Eingriff im Hinblick auf die Position der Generalanweisung vorgenommen wurde, verweist der Eintrag außerdem in Klammern auf den zugehörigen Eintrag im Kritischen Bericht der deutschen Fassung: »(siehe RSW I/3a, [Seitenangabe], [Spaltenangabe])«. An denjenigen Stellen, wo in der Leitquelle offensichtlich eine Generalanweisung fehlt oder diese versehentlich deutsch abgedruckt wurde, wurde diese auf Italienisch in eckigen Klammern gesetzt und mit einer Fußnote versehen, die auf den in der deutschen Fassung vorhandenen Wortlaut verweist.

Wenn Lesarten der Akzente in E‑KA nicht zweifelsfrei der italienischen Textschicht zugeordnet werden können, werden die Lesarten vollständig verzeichnet. Das Gleiche gilt für  und .

Einige zwischen den Quellen abweichende Notationen sowie deren redaktionelle Überarbeitung werden im Regelfall nicht referiert. Das betrifft insbesondere:

Inhaltsidentische Notationen:

• die Auszeichnung von Triolen sowie weiterer Mehrfachziffern
• die Balkung
• Abweichende Pausennotierung bei identischer Dauer der Pause
• altertümlich gehandhabte Vorzeichensetzung
• einige als inhaltlich bedeutungslos eingeschätzte Schreibvarianten (z. B. »sf«/»sfz«, / bei kurzen Notenwerten etc.)
• Unterschiede beim Vorhandensein von Geltungsstrichen für dim., cresc., rit. u. a., deren Geltungsraum einen Takt oder weniger umfassen
• inhaltlich irrelevante Unterschiede hinsichtlich der Wort-Silbentrennung
• die Änderung von Silbenunterlegungen bei Liaisons zwischen zwei Worten zur gesangstechnisch üblichen Variante (z. B. »elle a« vs. »el-le‿a«)
• Unterschiede bei drei oder mehr Punkten bei auslaufenden Sätzen im Gesangstext
• orthographische Varianten und Fehler bei Generalanweisungen, Vortragsanweisungen, Originalanmerkungen und beim Stimmenvorsatz
• inhaltsidentische Angaben von Taktangaben (z. B.  vs. ) und Generalanweisungen (z. B.  vs. alla breve).
• Lesarten, die lediglich auf unterschiedliche Akkoladen- und Seitenumbrüche zurückzuführen sind

Ferner werden nicht referiert:

• Abweichungen von Warnakzidentien
• fehlende Ganztaktpausen in Leertakten
• Abweichungen in der Setzung von Klammern bei General- und Tempoanweisungen

Bezüglich E‑KA werden nicht referiert:

• Alle die italienische Text- und Notenschicht betreffenden Abweichungen
• Tempoangaben, die im Klavierauszug nur entweder im Gesangs- oder Klavierpart notiert sind
• Abweichungen bei Geltungsstrichen für Tempoangaben (z. B. accelerando)
• Bedeutungsidentische Unterschiede zu Taktwechselangaben, insbesondere über dem System positionierte verkürzte Taktwechselangaben (z. B. »2« über dem System statt »« im System)

Folgende Eingriffe wurden stillschweigend vorgenommen:

• die Versetzung von Taktwechselangaben an eine günstigere Position in Pausentakten (ggf. zugehörige Einträge in den Listen der Lesarten oder der editorischen Eingriffe orientieren sich dann an der Position im edierten Notentext)
• die Kürzung von Bögen, deren Ende in der Leitquelle am Umbruch über den letzten Ton hinaus ins Leere führen, auf die letzte zur Phrase gehörenden Note
• die Verdopplung von Generalanweisungen über den Bläsern oder über den Streichern
• Tilgung von eindeutig der deutschen Fassung zuordbaren Angaben (z. B. Bögen, Bogenreste, Anweisungen, vermeintliche doppelte Taktstriche am Akkoladenende), die aufgrund der Herstellungsweise der französischen Gesangslinie (aufgeklebte Papierstreifen) im Partiturbild versehentlich verblieben sind
• Ergänzung von fehlenden Silbentrennstrichen am Akkoladenbeginn bei in der vorangehenden Akkolade beginnenden Wörtern
• Tilgung von irrtümlich zwei Mal hintereinander gesetzten identischen Taktarten

Editorische Eingriffe

Die Liste verzeichnet die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E, deren vorheriger Stand bei Bedarf angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
0	alle	Werkbezeichnung geändert; in E »Salomè« (= Textvorlage). Siehe für weitere Erläuterungen RSW I/3a, S. 386.
0	Regie	Komma nach droite ergänzt.
18	Narraboth	Textkorrektur: »ressemble« gemäß E‑KA; in E »resemble«.
18–19	Narraboth	Komma nach »princesse« getilgt (= Textvorlage).
31	1er Soldat	Textkorrektur: »Qui« (= Textvorlage); in E »Que«.
50–51	Page	Punkt nach »façon« ergänzt gemäß E‑KA.
64–65	Narraboth	Textkorrektur: »Jamais« gemäß E‑KA; in E »Ja mais«.
68–69	Narraboth	Textkorrektur: »ressemble« gemäß E‑KA; in E »resemble«.
109	2d Soldat	Bindestrich für »Faites-le« ergänzt (= Textvorlage).
116	alle	Temporelationsangabe ins Italienische geändert; in E »immer =«.
116	1er Soldat	Punkt nach »doux« ergänzt gemäß E‑KA.
124–125	1er Soldat	Textkorrektur: »prophète« gemäß E‑KA; in E »prophéte«.
140	Cappadocien	Bindestrich für »Peut-on« ergänzt (= Textvorlage).
170–171	Salomé	Textkorrektur: »Pourquoi« gemäß E‑KA; in E »Pour quoi«.
177–178	Salomé	Satzzeichen nach »tremblantes« geändert gemäß E‑KA; in E Punkt.
199	Salomé	Komma nach »Enfin« ergänzt gemäß E‑KA.
205	Salomé	Bindestrich für »Là-dedans« ergänzt gemäß E‑KA.  für 3. Note ergänzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.
219–220	Salomé	»…« nach »silencieux« ergänzt im Hinblick auf die vergleichbare Textstruktur in T. 214.
222	Salomé	 für 3. Note getilgt gemäß E‑KA.
270	Salomé, Voix d’Iokanaan	 ergänzt gemäß E‑KA.
298–299	Narraboth	Textkorrektur: »litière« gemäß E‑KA; in E »li tière«.
323	Salomé	Textkorrektur: (impétueux); in E (impetueux).
331	Salomé	Bindestrich für »Est-ce« ergänzt gemäß E‑KA.
345	Salomé	 ergänzt gemäß E‑KA.
345–346	Salomé	»…« nach »prophète« ergänzt (= Textvorlage).
355	Voix d’Iokanaan	Textkorrektur: »point« gemäß E‑KA (= Textvorlage); in E »pas«.
372–375	alle	accelerando versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 399, 1. Sp.); in E bereits ab T. 372 2. Zz.
376	Voix d’Iokanaan	 ergänzt gemäß E‑KA.
387	2d Soldat	Textkorrektur: »même« (= Textvorlage); in E »mème«.
408	Salomé, 2d Soldat	Taktangabe geändert gemäß E‑KA; in E .
412–413	Salomé	Textkorrektur: »Cela« (= Textvorlage); in E »Celà«.
418	Salomé	Textkorrektur: »Cela« gemäß E‑KA; in E »Celà«.
428	Salomé	Bindestrich für »Faites-le« ergänzt (= Textvorlage).
439–440	1er Soldat	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
452	Salomé	Regieanweisung versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 399, 2. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
455–456	Salomé	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
467	Salomé	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
497	Salomé	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
500	Salomé	Komma nach »demain« ergänzt gemäß E‑KA.
515, 516	Narraboth	 für T. 515 3. Note und T. 516 2. Note getilgt. Es ist naheliegend, dass die Akzente einem Abgleich mit E‑KA entstammen, dessen doppelte Textunterlegung erkennen lässt, dass die gesetzten Akzente zur italienischen Textschicht gehören:
519	Salomé	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
523–524	Salomé	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
551	Salomé	Taktinhalt geändert gemäß E‑KA; in E Taktwechsel zu  und  (nach Seitenumbruch, vor Umbruch für T. 550 mit Bogenanfang).
557	Narraboth	Punkt nach »voir« ergänzt gemäß E‑KA.
636–637	alle	un poco calando versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 400, 2. Sp.); in E bereits für T. 635.
638–640	alle	Temporelationsangabe geändert im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E »= del «.
658	Iokanaan	Tonhöhe für zweitletzte Note geändert ( ergänzt) gemäß E‑KA.
683–684	alle	»(=72)« nach Tempo primo ergänzt gemäß E‑KA.
693–697	alle	poco accel. versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 400, 2. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
696	Salomé	Textkorrektur: »c’est« in Kleinschreibung geändert gemäß E‑KA.
697	alle	Tempoangabe ins Italienische geändert; in E wieder breit. Tempo primo versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 400, 2. Sp.); in E bereits für kurz nach Taktanfang.
701	Iokanaan	Textkorrektur: »celle« gemäß E‑KA; in E »cele«.
703–704	Iokanaan	Textkorrektur: »vêtus« gemäß E‑KA; in E »vètus«.
704	Iokanaan	Bogen für 3.–5. Note ergänzt gemäß E‑KA. Damit im Zusammenhang: Textkorrektur: »linge« gemäß E‑KA; in E »lin ge«.
710	Iokanaan	Bindestrich für »Dites-lui« ergänzt gemäß E‑KA.
713	Iokanaan	Textkorrektur: »impucidité« gemäß E‑KA; in E »im pucidité«.
723	Iokanaan	Bogen für 5.–6. Note ergänzt (= Particell).
725	Iokanaan	 ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
730–731	Iokanaan	Bindestrich für »dites-lui« ergänzt (= Textvorlage).
736	alle	Poco più mosso versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E bereits für T. 735.
737	Salomé	 ergänzt gemäß E‑KA.
750–751	alle	[poco a poco più mosso] ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg., dort: allmählich noch fließender.
752	Salomé	Bogen gekürzt gemäß E‑KA; in E für 1.–5. Note.
755	Narraboth	Textkorrekturen: toujours gemäß E‑KA; in E toujurs. Ferner: »princesse« in Kleinschreibung geändert gemäß E‑KA.
757	alle	Tempo I (non troppo lento) versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E bereits für T. 756, 3. Zz.
762	Salomé	Textkorrektur: »ressemble« gemäß E‑KA; in E »resemble«.
767–768	Salomé	Punkt nach »lune« ergänzt gemäß E‑KA.
778	Narraboth	Textkorrektur: »princesse« in Kleinschreibung geändert gemäß E‑KA.
797	Iokanaan	Tonhöhe geändert ( als Warnakzidens statt ) im Hinblick auf den harmonischen Kontext.
803	Iokanaan	Tonhöhe geändert gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf den harmonischen Kontext; in E fis.
807–808	Narraboth	Textkorrektur: »princesse« in Kleinschreibung geändert gemäß E‑KA.
812	Iokanaan	Textkorrektur: »du« gemäß E‑KA; in E »de«.
827	Salomé	Tondauer geändert (Augmentationspunkt getilgt) gemäß E‑KA; in E rhythmisch überzähliger Takt.
832	Salomé	Bindestrich für »dis-moi« ergänzt (= Textvorlage).
836	alle	molto mosso versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 402, 1. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
844	Iokanaan	Tondauer für 4. Note geändert gemäß E‑KA; in E , rhythmisch überzähliger Takt.
889	Salomé	Komma nach »d’Arabie« ergänzt (= Textvorlage).
915	Iokanaan	Textkorrektur: »t’écouter« (= Textvorlage); in E »écouter«.
925	Salomé	dim. versetzt gemäß E‑KA; in E bereits ab 3. Note.
928	Salomé	Textkorrektur: »où« gemäß E‑KA; in E »òu«.
929	Salomé	Textkorrektur: »passées« gemäß E‑KA; in E »passèes«.
933	Salomé	Punkt nach »nid« ergänzt gemäß E‑KA.
935	Salomé	Tonhöhe für 5. Note geändert ( statt ) im Hinblick auf den harmonischen Kontext.
955	Salomé	Tonhöhe für 2. Note geändert ( getilgt) im Hinblick auf den harmonischen Kontext.
960	Salomé	Komma nach »noirs« getilgt (= Textvorlage).
1024	Iokanaan	Tondauer für 1. Note geändert (Augmentationspunkt ergänzt) gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
1030	alle	appassionato als Generalanweisung getilgt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. Vgl. auch das Kapitel »Quellenbewertung« oben.
1031–1032	Iokanaan	Haltebogen für T. 1031–1032 und Taktinhalt für T. 1032 ergänzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf den Kontext.
1038	Salomé	 ergänzt gemäß E‑KA.
1041	Salomé	Komma nach »noirs« getilgt (= Textvorlage).
1046	Salomé	(molto appassionato) versetzt gemäß E‑KA; in E bereits für T. 1045 2. Takthälfte.
1062	Salomé	Textkorrektur: »grenade« gemäß E‑KA; in E »grénade«.
1070	Salomé	Textkorrektur: »des« (= Textvorlage); in E »de«.
1072–1073	Salomé	Komma nach »rois« getilgt.
1086–1087	Salomé	Komma nach »colombes« getilgt (= Textvorlage).
1099	Salomé	Textkorrektur: (éperdue); in E (éperdu). Ferner (éperdue) versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg., dort: (ausser sich) gleichzeitig mit Textabschnitt und Phrasenbeginn: »Nichts in der Welt«.
1106	Salomé	Tondauer für letzte Note geändert, damit im Zusammenhang  gesetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Prosodie der unterlegten Wortsilbe; in E .
1120	Salomé	»…« nach »bouche« ergänzt gemäß E‑KA.
1123, 1125, 1127	Narraboth	Taktangabe geändert gemäß E‑KA; in E .
1130	Salomé, Narraboth	Taktangabe geändert gemäß E‑KA; in E .
1152	Iokanaan	Bindestrich für »N’avez-vous« ergänzt gemäß E‑KA.
1158–1159	Iokanaan	Komma nach »d’adultère« ergänzt gemäß E‑KA.
1164–1166	alle	poco meno mosso versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E bereits ab kurz nach Taktanfang.
1168	Iokanaan	Tondauer für 1. Note geändert (Augmentationspunkt ergänzt) gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
1169–1171	Iokanaan	Punkt nach »parlé« ergänzt gemäß E‑KA.
1172–1173	Iokanaan	Textkorrektur: »bateau« (= Textvorlage); in E »bâteau«.
1182–1183	Iokanaan	Bindestrich für »Agenouillez-vous« ergänzt gemäß E‑KA.
1186–1187	Iokanaan	Textkorrektur: »appelez« (= Textvorlage); in E »appellez«.
1189–1190	Iokanaan	Textkorrektur: »appelez« gemäß E‑KA; in E »appellez«.
1200–1201	Iokanaan	Bindestrich für »prosternez-vous« ergänzt (= Textvorlage).
1204–1206	Iokanaan	Bindestrich für »demandez-lui« ergänzt.
1239–1240	alle	sempre stringendo versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E erst ab T. 1240 Taktanfang.
1240	Salomé	Komma nach »bouche« ergänzt gemäß E‑KA.
1260	Iokanaan	»Tu« in Großschreibung geändert gemäß E‑KA.
1265	Iokanaan	Regieanweisung versetzt gemäß E‑KA; in E bereits für T. 1264 kurz nach Taktanfang.
1291	alle	accelerando versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 405, 1. Sp.); in E bereits ab Taktanfang.
1343	alle	(Allegro molto) nach a tempo versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E erst für T. 1344.
1399	alle	 subito als Generalanweisung gesetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 405, 2. Sp.); in E Anweisung nur für kl. Fl.
1410	Regie	Regieanweisung versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E bereits für T. 1409 2. Takthälfte.
1412	Hérode	Tonhöhen für 4.–5. Note geändert; in E
1413	Hérode	Bindestrich für »n’est-elle« ergänzt gemäß E‑KA.
1416–1418	Hérode	Textkorrektur in Regieanweisung ab T. 1416: accroupie; in E accroupiée.
1433	Hérode	Taktart geändert im Hinblick auf den Kontext; in E .
1436	Hérode	Bindestrich für »N’est-ce« ergänzt gemäß E‑KA.
1438	Hérode	Bogen für 2.–3. Note ergänzt.
1442	Hérodias	Rhythmus geändert gemäß E‑KA; in E .
1442–1443	Hérodias	Satzzeichen nach »Rentrons« geändert gemäß E‑KA; in E »…«.
1454	Hérode	Tonhöhe für 1. Note geändert ( ergänzt) gemäß E‑KA.
1455	alle	»=« ergänzt gemäß E‑KA.
1456	alle	[sempre =] ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg., dort ab T. 1455: Die Viertel stets gleich.
1456	Hérode	Textkorrektur: »Pourquoi« gemäß E‑KA; in E »Pour quoi«.
1465	alle	[(feroce)] als Generalanweisung gesetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 406, 1. Sp.).
1467	Hérode	Punkt nach »tuer« ergänzt gemäß E‑KA.
1485	Hérode	Punkt nach »ici« ergänzt gemäß E‑KA.
1521	alle	[(sempre =)] ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.
1530–1532	alle	accelerando versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 406, 2. Sp.).
1543	Hérode	Bindestrich für »là-dedans« ergänzt (= Textvorlage).
1544	Hérode	Textkorrektur: »lèvres« gemäß E‑KA; in E »lêvres«.
1547	Hérode	Komma nach »rouges« ergänzt gemäß E‑KA.
1560	Regie	fruits. ergänzt gemäß E‑KA.
1579–1580	Hérode	Textkorrektur »ensuite« (= Textvorlage); in E »en suite«.
1586	Hérode	Taktangabe geändert gemäß E‑KA; in E .
1589	Hérodias	Taktangabe geändert gemäß E‑KA; in E .
1597	Hérode	Durchstreichung für Vorschlagsnote ergänzt gemäß E‑KA.
1628	Hérodias	 ergänzt gemäß E‑KA.
1636	Hérodias	Textkorrektur: »livrer« gemäß E‑KA; in E »livrez«.
1649	Hérode	 getilgt gemäß E‑KA.
1663–1664	1er Juif	Satzzeichen nach »pays« geändert gemäß E‑KA; in E Punkt.
1666	2d Juif	Tonhöhe für 1. Note geändert ( statt ) im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. in Verbindung mit identischem Motivbeginn in T. 1708; in E fis1.
1671	2d Juif	Gesangstext für gesamten Takt ergänzt gemäß E‑KA (= Textvorlage).
1683	4e Juif	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
1688	4e Juif	Tonhöhe geändert ( statt ) im Hinblick auf den harmonischen Kontext.  nach  getilgt gemäß E‑KA; in E rhythmisch überzähliger Takt.
1697, 1698	1er Juif	Akzente für T. 1697 und für T. 1698 1. Note ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. sowie in Verbindung mit der mit diesem Motivkopf regelmäßig auftretenden Notation mit Akzenten.
1697–1698	1er Juif	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
1713	2d Juif	Tondauer für 1. Note geändert (Augmentationspunkt ergänzt) gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
1717	4e Juif	Juif nach troisième in Regieanweisung ergänzt gemäß E‑KA.
1718–1719	4e Juif	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
1722–1723	1er Juif	Textkorrektur: »cache. Il«; in E »cache, il«.
1723	1er Juif	 für 3. Note ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (dort für T. 1707–1758 identische Regelung der Lautstärke der Gesangslinien wie in vorliegendem Notentext). Die Ergänzung für die 3. Note erfolgte anhand der Logik des unterlegten Texts (Satzbeginn).
1728–1729	5e Juif	cresc. ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (dort für T. 1707–1758 identische Regelung der Lautstärke der Gesangslinien wie in vorliegendem Notentext).
1736	5e Juif	Dynamikangabe geändert im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. sowie im Hinblick auf die Entwicklung der Dynamik der Gesangslinie des 5e Juif von  (T. 1726) zu  (T. 1741); in E .
1743	5e Juif	Tonhöhe für 2. Note geändert ( ergänzt) gemäß E‑KA.
1746	2d Juif	Tonhöhe für 1.–2. Note geändert im Hinblick auf den harmonischen Kontext, insbesondere der in Grundzügen parallel laufenden Trp. 1–3 (diese Änderung entspricht ferner der Angleichung an den Melodieverlauf des 2. Juden in der Edition der dt. Fsg.); in E c1–c1.
1748	4e Juif	Punkt nach »Dieu« getilgt gemäß E‑KA.
1754	4e Juif	Komma nach »fort« ergänzt gemäß E‑KA.
1757	4e Juif	Tondauer für 1. Note geändert (Augmentationspunkt ergänzt) gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
1758–1759	1er Juif	Textkorrektur: »prophète« (= Textvorlage); in E »pro phète«.
1763–1764	Hérode	Bindestrich für »lui-même« ergänzt (= Textvorlage).
1766	1er Juif	Textkorrektur: »Cela« gemäß E‑KA; in E »Celà«.
1773	Un Nazaréen	Komma nach »sûr« getilgt (= Textvorlage).
1777	5e Juif	seul ergänzt gemäß E‑KA.
1781	Hérodias	Bindestrich für »Faites-les« ergänzt.
1783	Hérodias	 ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
1788	Voix d’Iokanaan	Textkorrektur: »du« gemäß E‑KA; in E »de«.
1800	Voix d’Iokanaan	 ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
1801	Hérode	Textkorrektur: »cela veut« gemäß E‑KA; in E »celà vent«.
1828–1829	1er Nazaréen	Textkorrektur: »Jaïre« gemäß E‑KA; in E »Jaire«.
1833	Hérode	Satzzeichen nach »morts« geändert (= Textvorlage); in E Ausrufezeichen.
1836	Hérode	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
1837	Hérode	Komma nach »terrible« getilgt.
1847	1er Nazaréen	Komma nach »Samarie« getilgt (= Textvorlage).
1849	1er Nazaréen	Tondauer für 1. Note geändert (Augmentationspunkt ergänzt) gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
1855	Voix d’Iokanaan	Tonhöhe für 2. Note geändert gemäß E‑KA; in E es1.
1863	Hérodias	Bindestrich für »Faites-le« ergänzt (= Textvorlage).
1869–1870	Hérodias	Taktinhalte der Rolle Hérodias zugeordnet gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E für Hérode.
1874	Voix d’Iokanaan	Textkorrektur: »l’écrasent« gemäß E‑KA; in E »la crasent«.
1876	Hérodias	Bindestrich für »Faites-le« und »faites-le« ergänzt (= Textvorlage).
1879	alle	un poco largo als Generalanweisung gesetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 408, 2. Sp.); in E Anweisung nur für Streicher.
1889	Hérodias	Tondauer für 3. Note geändert (Augmentationspunkt getilgt) gemäß E‑KA; in E rhythmisch überzähliger Takt.
1891	alle	meno mosso versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 408, 2. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
1891–1892, 1903–1904	Voix d’Iokanaan	Bindestrich für »jour-là« ergänzt.
1904–1907	alle	senza cresc. versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 409, 1. Sp.); in E erst ab T. 1905.
1907	alle	un poco più vivo versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 409, 1. Sp.); in E bereits ab Taktanfang.
1909	Hérodias	Textkorrektur: »parle« gemäß E‑KA; in E »par le«.
1911	Hérodias	Textkorrektur: »sa« gemäß E‑KA; in E »se«.
1912	Hérodias	Punkt nach »voix« ergänzt gemäß E‑KA.
1916	Hérode	Punkt nach »moi« ergänzt gemäß E‑KA.
1918	Salomé	Textkorrektur: »de« gemäß E‑KA; in E »du«.
1922	Salomé	Komma nach »pas« ergänzt gemäß E‑KA.
1924	Hérodias	 ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
1929	Hérode	Haltebogen für 2.–3. Note ergänzt gemäß E‑KA.
1932	Hérode	Textkorrektur: »pourrez« gemäß E‑KA; in E »pouvez«.
1933	Hérode	Textkorrektur: »voudrez« gemäß E‑KA; in E »vondrez«.
1941	Hérode	Textkorrektur: »fille« gemäß E‑KA; in E »fil le«.
1949–1950	Salomé	Textkorrektur: »tétrarque« gemäß E‑KA; in E »té trarque«.
1954–1955	alle	molto vivo versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 409, 2. Sp.); in E erst für T. 1955.
1954	Hérode	Tonhöhe für 4.–5. Note geändert ( ergänzt) gemäß E‑KA.
1955	Hérode	 getilgt gemäß E‑KA.
1962	alle	»(=76)« ergänzt gemäß E‑KA.
1964	alle	 subito als Generalanweisung gesetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 409, 2. Sp.); in E Vortragsanweisung für Vl. I.
1971	Hérode	Textkorrektur: »pourquoi« gemäß E‑KA; in E »pour quoi«.
1978	Hérode	Komma nach »noir« getilgt.
1979–1980	alle	[sempre] für Generalanweisung ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg., dort: Viertel stets gleich!
1989	Hérode	Textkorrektur: »l’eau« und »les« gemäß E‑KA; in E »l’can« [sic] und »mes«.
2020	Hérode	Textkorrektur: (épuisé) gemäß E‑KA; in E (epuisé). Bindestrich für »N’est-ce« ergänzt gemäß E‑KA.
2023–2024	Hérode	Textkorrektur: »Salomé« gemäß E‑KA; in E »Salome«.
2028	Regie	Regieanweisung gemäß dem Wortlaut der Textvorlage ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. Weder im Vorabzug des Klavierauszugs der dt. Fsg., wovon ein Exemplar (wie im Kapitel »Quellenbewertung« erläutert) als Einrichtungsvorlage für die Stichvorlage der Französischen Fassung diente, noch im Particell befand sich an dieser Stelle eine Regieanweisung; in Klavierauszug und Partitur der dt. Fsg. wurde diese während der Drucklegung erst für den ersten Folgedruck ergänzt (siehe RSW I/3a, Kapitel »Quellenbewertung«, insbes. S. 386). Ein Vorabzug des Klavierauszugs der dt. Fsg. hat sich erhalten in D‑Ds, Notenbibliothek, o. Sign., gestempelt als Exemplar Nr. »5« und mit einem handschriftlichen Vermerk auf der 1. Notenseite: »Als Manuscript gedruckt«.
2031	alle	sempre  als Generalanweisung gesetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 410, 2. Sp.); in E Vortragsanweisung nur für Vl. I.
2031	Voix d’Iokanaan	Semikolon nach »pourpre« getilgt.
2035	Hérodias	Komma nach »danse« getilgt (= Textvorlage).
2039	Hérodias	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.  ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
2061	Regie	Textkorrektur: à gemäß E‑KA; in E a.
2068	Regie	Regieanweisung für diesen Takt gesetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E undefinierter Beginn bzw. direkt auf Regieanweisung von T. 2061 folgend.
2076	Regie	Komma nach musiciens getilgt. Textkorrektur: rythme; in E rhytme.
2111	alle	rall. versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E erst für 3. Zz.
2142	alle	a tempo versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E erst für Taktmitte.
2390	Regie	Regieanweisung versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 413, 2. Sp.); in E erst für T. 2391. Komma nach »citerne« getilgt.
2404	Regie	Regieanweisung versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E als Teil der Regieanweisung für T. 2390 gesetzt.
2418	Hérode	Tonhöhe für 3. Note geändert ( statt ) gemäß E‑KA. Tonhöhe für 4. Note geändert ( ergänzt) gemäß E‑KA.
2432	Hérode	Tondauer für 4.–6. Note gemäß E‑KA; in E  mit Triolenklammer.
2432–2433	Hérode	Satzzeichen nach »certainement« geändert gemäß E‑KA; in E Komma.
2434	Hérode	Bindestrich für »Qu’est-ce« ergänzt (= Textvorlage).
2436	Hérode	 ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
2437	Hérode	Textkorrektur: »belle« gemäß E‑KA; in E »bele«.
2441	Hérode	Tonhöhe geändert ( statt ) gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf den harmonischen Kontext.
2444	Hérode	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
2450	Hérode	Bindestrich für »Qu’est-ce« ergänzt gemäß E‑KA.
2451	Hérode	Textkorrektur: »Salomé« gemäß E‑KA; in E »Salome«.
2455	Hérode	Satzzeichen nach »Non, non« geändert (= Textvorlage); in E Komma.
2456–2459	Hérodias	Taktinhalte der Rolle der Hérodias zugeordnet gemäß E‑KA; in E für Hérode.
2458–2459	Hérode	Textkorrektur: »demandez« gemäß E‑KA; in E »demander«.
2459	Hérode	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
2461	Hérode	Textkorrektur: »mère« gemäß E‑KA; in E »mere«.
2475	Salomé	Textkorrektur: »juré« gemäß E‑KA; in E »jure«.
2494–2495	Hérode	Komma nach »royaume« getilgt gemäß E‑KA.
2504	alle	Temporelationsangabe geändert gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E »= del «.
2504	Salomé	 ergänzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg., dort Anweisung: (stark).
2504	Hérode	 ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
2508	Salomé	 für 1.–2. Note ergänzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf T. 2472 und T. 2475.
2509	Hérodias	Komma nach »Oui« ergänzt gemäß E‑KA.
2510–2511	Hérodias	Textkorrektur: »juré« gemäß E‑KA; in E »jure«.
2515–2516	Hérode	Bindestrich für »Taisez-vous« ergänzt gemäß E‑KA.
2546	alle	più tranquillo versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E bereits für T. 2545 Taktmitte.
2551	Hérode	Tonhöhe für 4. Note geändert gemäß E‑KA (= Particell); in E h.
2551–2552	Hérode	Textkorrektur: »raisonnable« gemäß E‑KA; in E »raisson nable«.
2607–2608	Hérode	Bindestrich für »Demandez-moi« ergänzt gemäß E‑KA.
2608–2609	Hérode	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
2617	Hérode	 ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch unvollständiger Takt.
2619	Hérode	Textkorrektur: »m’écoutez« gemäß E‑KA; in E »mecoutez«.
2620	Hérode	Tondauer für dritt- und zweitletzte Note geändert gemäß E‑KA; in E , rhythmisch überzähliger Takt. Textkorrektur: »Salomé« gemäß E‑KA; in E »Salome«.
2622	Salomé	 für 1. Note getilgt im Hinblick auf die Parallelstellen in Bezug auf die Textunterlegung »tête d’Iokanaan« in T. 2453 f., 2469 f., 2505 f., 2618 f., 2670 f., 2711 f., 2812 f. Es ist naheliegend, dass der  einem Abgleich mit E‑KA entstammt, dessen Akzentsetzung jedoch wohl der italienischen Textschicht zuzuschreiben ist, da die genannten Parallelstellen in E‑KA im Gegensatz zu E überwiegend mit  versehen sind.
2622	Hérode	Textkorrektur: »cela« gemäß E‑KA; in E »celà«.
2623	Hérode	Tonhöhe für 11.–13. Note geändert ( ergänzt) im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie im Hinblick auf die in der dt. Fsg. an dieser Stelle rhythmisch und melodisch identisch verlaufende Gesangslinie.
2653	Hérode	Komma nach »blancs« getilgt.
2662–2663	Hérode	Textkorrektur: »possède« gemäß E‑KA; in E »posséde«.
2664	Hérode	Textkorrektur: »oiseaux« gemäß E‑KA; in E »oiseux«.
2676	Hérodias	Tonhöhe für 2. Note geändert ( ergänzt) gemäß E‑KA.
2678	Hérode	Textkorrektur »comme une« gemäß E‑KA; in E »commenne« [sic].
2680	Hérodias	Tondauer geändert (Augmentationspunkt getilgt) gemäß E‑KA; in E rhythmisch überzähliger Takt.
2706	alle	 subito ergänzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 415, 1. Sp.).
2713	Hérode	Satzzeichen nach »Ah« geändert gemäß E‑KA; in E Fragezeichen.
2716	Hérode	Textkorrektur: »m’écoutez« gemäß E‑KA; in E »m’ecoutez«.
2730	Hérode	Textkorrektur: »tout à fait« (= Textvorlage); in E »tout-à-fait«.
2741	Hérode	Tondauer für 3. Note geändert gemäß E‑KA; in E , rhythmisch unvollständiger Takt.
2745	Hérode	Textkorrektur: »brûlent« gemäß E‑KA; in E »brulent«.
2775	Hérode	Textkorrektur: »on« gemäß E‑KA; in E »ou«.
2783	alle	sempre più agitato versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 415, 2. Sp.); in E bereits für T. 2782 Ende.
2810	Les Juifs	Textkorrektur: »Oh, oh, oh!«; in E »Oh, Oh, Oh!«.
2814	Regie	Textkorrektur: Hérode s’affaissant gemäß E‑KA; in E Hérode als Vorsatzbezeichnung, Regieanweisung mit s’affaissant beginnend.
2822	Hérode	Textkorrektur: »demande« gemäß E‑KA; in E »demaude«.
2825	alle	ritard. versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 416, 1. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
2825	Hérode	Durchstreichung für Vorschlagsnote ergänzt gemäß E‑KA.
2840	Hérode	Tonhöhe für letzte Note geändert ( statt ) gemäß E‑KA (= Particell) sowie im Hinblick auf die in der dt. Fsg. an dieser Stelle melodisch analog verlaufende Gesangslinie.
2875	Salomé	Textkorrektur: »crie-t-il«; in E »crietil«.
2880	Salomé	Textkorrektur: »à« gemäß E‑KA; in E »a«.
2882	Salomé	Textkorrektur: »crierais« gemäß E‑KA; in E »criérais«.
2886	Salomé	Textkorrektur: »Naaman« gemäß E‑KA (= Textvorlage); in E »Namaan«.
2897	alle	ritenuto versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 416, 2. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
2898–2899	alle	a tempo, molto agitato versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E erst für T. 2899 Taktanfang.
2898	Salomé	Ausrufezeichen nach »affreux« ergänzt gemäß E‑KA.
2902	Salomé	Textkorrektur: »l’épée« gemäß E‑KA; in E »l’epée«.
2909	Salomé	Komma nach »pas« getilgt gemäß E‑KA.
2910	Salomé	 für 1. Note getilgt. Es ist naheliegend, dass der  einem Abgleich mit E‑KA entstammt, der jedoch Akzente für die italienische Textschicht enthält, die durch die getrennte Halsung klar zuzuordnen sind: dort für T. 2909 letztes Viertel:  jeweils mit  und für T. 2910  mit  für 1. Note.
2914	Salomé	Textkorrektur in Regieanweisung: d’Hérodias gemäß E‑KA; in E d’Herodias.
2924	Salomé	Textkorrektur: »qui« gemäß E‑KA; in E »que«.
2948–2949	Salomé	Textkorrektur: »baiserai maintenant« gemäß E‑KA; in E »baiserai-maintenant«.
2968	Salomé	Bogen für 1.–3. Note ergänzt. Bogen für 6.–7. Note ergänzt gemäß E‑KA.
2988	Salomé	Bindestrich für »sont-ils« ergänzt (= Textvorlage).
3000	alle	»(=72)« nach a tempo ergänzt gemäß E‑KA.
3002	Salomé	Komma nach »rouge« getilgt gemäß E‑KA.
3003	Salomé	Punkt nach »venin« getilgt gemäß E‑KA.
3017	alle	più mosso versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E über der Akkolade erst für 2. Zz. bzw. über den Streichern erst ab Einsatz Salomé. »(=96)« nach più mosso ergänzt gemäß E‑KA.
3020	Salomé	Punkt nach »mort« getilgt gemäß E‑KA.
3027	Salomé	Punkt nach »l’air« ergänzt gemäß E‑KA.
3033	alle	accelerando molto versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 418, 2. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
3039	alle	un poco mosso versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E bereits für T. 3038 3. Zz. »(=52)« nach un poco mosso ergänzt gemäß E‑KA.
3049–3050	alle	sempre più mosso versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E über der Akkolade erst für T. 3049 4. Zz. bzw. über den Streichern erst ab T. 3049 Ende.
3050	Salomé	molto appassionato versetzt gemäß E‑KA; in E bereits für 1. Note.
3063	alle	ritard. versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 419, 1. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
3089–3090	Salomé	Textkorrektur: »pourquoi ne« gemäß E‑KA; in E »pourquoi-ne«.
3090	alle	ritard. versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg. (siehe RSW I/3a, S. 419, 1. Sp.); in E bereits für Taktanfang.
3110–3112	Salomé	Dreipunktzeichen nach »moi« ergänzt (= Textvorlage).
3116	Salomé	Textkorrektur: »m’aurais« gemäß E‑KA; in E »m’avais«.
3146–3147	Salomé	Textkorrektur: »Pourquoi« gemäß E‑KA; in E »Pour quoi«.
3156	alle	»(=63)« nach Lento ( molto più lento che prima ) ergänzt gemäß E‑KA.
3177	Salomé	Textkorrektur: »tout à fait« (= Textvorlage), in E »tout-à-fait«.
3178	Hérodias	 ergänzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg., dort Anweisung: (stark).
3179	Hérodias	Tonhöhe für 4. Note geändert gemäß E‑KA (= Particell); in E e2.
3182	Hérode	Satzzeichen nach »Viens« geändert (= Textvorlage); in E Ausrufezeichen.
3186	Regie	Textkorrektur: la gemäß E‑KA; in E le.
3194	Regie	Textkorrektur: tout à fait (= Textvorlage), in E tout-à-fait.
3240	Salomé	Triolenklammer für die letzten drei Noten ergänzt gemäß E‑KA; in E rhythmisch überzähliger Takt.
3245	Hérode	Regieanweisung versetzt im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E bereits für T. 3244 letzte Sechzehntelzählzeit.
3248	alle	»(=80)« nach molto Allegro ergänzt gemäß E‑KA.
3253	Regie	Regieanweisung versetzt gemäß E‑KA sowie im Hinblick auf die Edition der dt. Fsg.; in E erst für zweite Takthälfte.

Lesarten

Die Liste verzeichnet die Lesarten aus E‑KA, soweit sie für die Edition nicht berücksichtigt wurden.

Takt	System	Quelle	Abweichung
28	Page	E‑KA	Mit  für 1. Note.
45	Page	E‑KA	Ohne (inquièt).
54	Narraboth	E‑KA	Ohne  für 2.–3. Note.
56	Narraboth	E‑KA	Mit .
56–57	Narraboth	E‑KA	Mit Legato-Bogen.
57	Narraboth	E‑KA	Mit  für 1.–3. Zz.
60	2d Soldat	E‑KA	Ohne zweite , rhythmisch unvollständiger Takt.
63	Narraboth	E‑KA	»princes se« statt »princesse«. Mit  für 5. Note.
64	Narraboth	E‑KA	Mit  für 1. Note.
74	Page	E‑KA	Ohne (très inquièt).
77	Page	E‑KA	Mit  für 3. Note. Ausrufezeichen statt Punkt nach »trop«.
78	Page	E‑KA	Mit  für 1.–3. Note.
80	Voix d’Iokanaan	E‑KA	»Àpres« statt »Après«.
93	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Ohne .
94	Voix d’Iokanaan	E‑KA	h statt b für 2. Note.
103	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Ohne  für 2. Note.
104	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Ohne Akzente.
112, 113, 114	alle	E‑KA	Ohne »=«.
112	1er Soldat	E‑KA	Ohne Punkt nach »homme«.
116	alle	E‑KA	Ohne »immer =«.
118–119	1er Soldat	E‑KA	Ohne Semikolon nach »manger«.
123	Cappadocien	E‑KA	Ohne Bindestrich für »est-ce«.
128	Cappadocien	E‑KA	Ohne Bindestrich für »vient-il«.
138	1er Soldat	E‑KA	 statt , »prendre« unter 1.–2. Note gesetzt. Unterteilung der 2. Zz. in 2 Achtelnoten vmtl. von der Unterlegung der italienischen Fassung herrührend, da dort für 1.–3. Note dreisilbiges Wort »prenderlo« gesetzt.
152	Page	E‑KA	Ohne Komma nach »prie«.
154	Narraboth	E‑KA	Mit Legato-Bogen für 1.–2. Note.
155	Regie	E‑KA	(Entre Salomé.) erst für T. 156.
182	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
185	Salomé	E‑KA	Mit .
213–214	Salomé	E‑KA	Punkt statt »…« nach »cérémonies«.
214	Salomé	E‑KA	Ohne  für 1. Note.
215	alle	E‑KA	poco a poco più mosso bereits ab T. 214, 2. Takthälfte.
216	alle	E‑KA	Ohne »=«.
225	Salomé	E‑KA	»leur« statt »leurs«. (Die Taktangabe bezieht sich hier auf die Zählung des umliegenden Orchesterparts.)
230	Page	E‑KA	Ohne (à Narraboth).
259	Salomé	E‑KA	d2 statt dis2.
261–262	Salomé	E‑KA	Mit Komma nach »sûre«.
267	Voix d’Iokanaan	E‑KA	 statt  für 1.–2. Zz. Mit  für 2. Note.
281	Salomé	E‑KA	 statt  für 1. Note, rhythmisch unvollständiger Takt.
284	Salomé	E‑KA	Ohne .
285	Salomé	E‑KA	 erst für T. 286.
286	Salomé	E‑KA	Punkt statt »?« nach »peur«.
296	Salomé	E‑KA	Ohne (à Salomé). Ohne Bindestrich für »Voulez-vous«.
323	Salomé	E‑KA	Ohne (impétueux). Mit  für 1. Note.
326	Un Esclave	E‑KA	Regieanweisung bereits für T. 325, 2. Takthälfte.
327	alle	E‑KA	Mit Geltungsstrichen für poco calando bis einschließlich T. 329.
333	Salomé	E‑KA	g1 statt gis1 für 1. Note.
335	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »Princesse«.
337	Narraboth	E‑KA	Mit Staccato-Punkten für 2.–3. Note.
353	1er Soldat	E‑KA	Ohne  für 2. Note.
364	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Mit  für 1. Note.
372–375	alle	E‑KA	Ohne accelerando.
375	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Mit  für 2.–3. Note.
376	alle	E‑KA	»= del « statt »= del «.
379	Salomé	E‑KA	 statt . Ausrufezeichen statt Punkt nach »voix«.
391	2d Soldat	E‑KA	Mit .
393	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
395	2d Soldat	E‑KA	es statt dis.
395–396	2d Soldat	E‑KA	Ausrufezeichen statt Punkt nach »princesse«.
402, 403	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
404	Salomé	E‑KA	Mit .
406	2d Soldat	E‑KA	Ohne Komma nach »pas«.
407	Salomé	E‑KA	Regieanweisung erst für T. 409.
410	Salomé	E‑KA	Fragezeichen statt Ausrufezeichen nach »là-dedans«.
419, 420	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
424	Salomé	E‑KA	fèroce statt féroce.
436–437	1er Soldat	E‑KA	Ohne Komma nach »princesse«.
458	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »moi«.
473	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
474	Salomé	E‑KA	Mit . Mit , folglich  statt .
475	Salomé	E‑KA	Mit .
482	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »lui«.
496	Salomé	E‑KA	 für 1. Note.
496–497	Salomé	E‑KA	Mit Legato-Bogen von T. 496 2. Note bis T. 497 1. Note.
498	Salomé	E‑KA	 statt , rhythmisch überzähliger Takt.
499	Salomé	E‑KA	Mit Legato-Bogen von 1. bis 2. Note.
506	Salomé	E‑KA	Mit Staccato-Punkten für alle Noten.
507	Salomé	E‑KA	Mit  für 3. Note. Mit Staccato-Punkten für 4.–5. Note.
508	Salomé	E‑KA	Mit Staccato-Punkt für 1. Note.
518	Salomé	E‑KA	Ohne .
522	Salomé	E‑KA	Mit Komma nach »bien«.
526	Salomé	E‑KA	Mit  für 3. Note.
527	Salomé	E‑KA	fis1 statt g1 für letzte Note.
530	Salomé	E‑KA	Mit . Mit .
531	Salomé	E‑KA	Mit Legato-Bogen für 1.–2. Note.
532	Salomé	E‑KA	Mit  für 2. Note.
533	Salomé	E‑KA	Mit , folglich  statt .
534	Salomé	E‑KA	Mit . Mit  für 3. Note.
535	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
536, 537	Salomé	E‑KA	Mit Staccato-Punkten für T. 536 2. Note bis T. 537 letzte Note.
541	Salomé	E‑KA	Komma statt Ausrufezeichen nach »Ah«. Mit Staccato-Punkten für alle Noten.
545	Salomé	E‑KA	Mit Legato-Bogen für 2.–3. Note.
548	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »Moi«.
549	Salomé	E‑KA	Mit Legato-Bogen für 1.–2. Note.
551	Narraboth	E‑KA	 für 1. Note.
551, 552	Narraboth	E‑KA	Mit  für 1. Note.
636	alle	E‑KA	Ohne un poco calando.
651	Iokanaan	E‑KA	Mit . Ohne (fort).
651–652	Iokanaan	E‑KA	Mit Komma nach »celui«.
664	Iokanaan	E‑KA	Mit Bogen für 3.–4. Note.
689	Iokanaan	E‑KA	Mit  für 6. und 9. Note.
690	Iokanaan	E‑KA	Mit  für 1. Note.
693–697	alle	E‑KA	Ohne poco accel., Geltungsstriche und wieder breit.
694	Narraboth	E‑KA	Ohne Komma nach »non«.
695	Salomé	E‑KA	Ohne (languissante).
726	alle	E‑KA	molto rit. statt molto ritenuto.
739	Salomé	E‑KA	Mit  für 1.–3. Note.
755	alle	E‑KA	accelerando erst ab 2. Zz.
759, 760	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
761	Salomé	E‑KA	Mit .
769	Salomé	E‑KA	Ohne .
770	alle	E‑KA	Ohne poco a poco più mosso.
770	Salomé	E‑KA	»…« statt Komma nach »froide«.
779, 780	Salomé	E‑KA	Mit  für 4. Note.
792	Iokanaan	E‑KA	c1 statt cis1 für 4. Note.
798–799	Iokanaan	E‑KA	Ohne Bindestrich für »Dites-lui«.
802	Iokanaan	E‑KA	Ohne  für 1. Note.
806	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »Hérodias«.
808–809	Salomé	E‑KA	Ausrufezeichen statt Punkt nach »Judée«.
811	Iokanaan	E‑KA	 statt .
814–815	Iokanaan	E‑KA	»remppli« statt »rempli«.
828–830	alle	E‑KA	Ohne accelerando, Geltungsstriche und Tempo primo (con moto).
828	Narraboth	E‑KA	ces1 statt b für 4. Note.
836	alle	E‑KA	Ohne molto mosso.
837	alle	E‑KA	Ohne p subito!
860	Iokanaan	E‑KA	Punkt statt »…« nach »mort«.
862–863	Narraboth	E‑KA	Punkt statt Ausrufezeichen nach »rentrer«.
869	alle	E‑KA	Ohne »=52«.
871	Salomé	E‑KA	Ohne Haltebogen für 1.–2. Note.
885	alle	E‑KA	Mit stringendo ab letzter Zählzeit.
885	Salomé	E‑KA	ais1 statt a1 für 4. Note.
892	Salomé	E‑KA	ais2 statt a2 für 4. Note.
906	Salomé	E‑KA	Ausrufezeichen statt Punkt nach »corps«.
928	Salomé	E‑KA	 statt  für die letzten zwei Noten.
934–941	alle	E‑KA	Ohne accelerando und Geltungsstriche.
935–936	Salomé	E‑KA	Mit Komma nach »blanchi«.
949	Salomé	E‑KA	 statt  für 1. Note, rhythmisch überzähliger Takt.
964	Salomé	E‑KA	 statt  für 1. Note, rhythmisch unvollständiger Takt.
989	Salomé	E‑KA	f1 statt fes1 für 2. Note.
989–992	Salomé	E‑KA	Ohne Legato-Bogen von T. 989 2. Note bis T. 992 1. Note.
1015	alle	E‑KA	Ohne »= del 3/4.«
1030	Iokanaan	E‑KA	Ohne Punkt nach »Dieu«.
1039	Salomé	E‑KA	 statt  für letzte Note.
1048–1049	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »amoureuse«.
1049	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
1050–1051	Salomé	E‑KA	Ohne Bogen für T. 1050 2. Note bis T. 1051 2. Note.
1075	Salomé	E‑KA	 statt  für 4. Note, jedoch nur die Silbe »-ne-« (aus »ennemi«) darunter gesetzt, vermutlich zusammenhängend mit der Unterlegung der italienischen Textschicht entstanden:
1093	Salomé	E‑KA	»Le« statt »le«.
1099	Salomé	E‑KA	Ohne (éperdue).
1107	alle	E‑KA	Ohne molto rit.
1110	Iokanaan	E‑KA	Ohne (à voix basse, d’un sourd frisson).
1119	Narraboth	E‑KA	(désesperé) statt (désespéré).
1125–1135	alle	E‑KA	Ohne Geltungsstriche für accelerando.
1127	Narraboth	E‑KA	Mit  für 3.–4. Note.
1133	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note. Ohne Komma nach »bouche«.
1156	alle	E‑KA	appassionato als Generalanweisung gesetzt für 2. Viertelzählzeit.
1163	Iokanaan	E‑KA	Mit  für 3. Note.
1171	Iokanaan	E‑KA	(molto con sentimento) als Generalanweisung gesetzt.
1186–1187	Iokanaan	E‑KA	Ohne Komma nach »appelez-le«.
1195–1197	Iokanaan	E‑KA	Mit Legato-Bogen von T. 1195 1. Note bis T. 1197 1. Note.
1197	Iokanaan	E‑KA	Ohne Komma nach »vous«.
1224	Salomé	E‑KA	(désesperée) statt (désespérée).
1225	Salomé	E‑KA	 erst ab 3. Note.
1226	Salomé	E‑KA	Bogen nur bis 2. Note.
1229–1230, 1246–1247	Iokanaan	E‑KA	Ohne Komma nach »maudite«.
1304	alle	E‑KA	Ziffer »144« erst für T. 1305.
1361	alle	E‑KA	Takt nicht vorhanden.
1410	Regie	E‑KA	Regieanweisung bereits für T. 1409.
1413–1414	Hérode	E‑KA	Mit Komma nach »festin«.
1416	Hérode	E‑KA	Regieanweisung bereits für T. 1415.
1419	alle	E‑KA	Ohne »=«.
1428	Hérode	E‑KA	Ohne Komma nach »pas«.
1433	alle	E‑KA	 statt .
1436–1438	Hérode	E‑KA	Ohne  für T. 1436 und ohne  für T. 1438, ferner für T. 1436–1437 jeweils mit Triolenklammer für jede Takthälfte.
1436	Hérode	E‑KA	Mit  für 4. Note.
1444	Hérode	E‑KA	»Mannassé« statt »Manassé«.
1445	Hérode	E‑KA	Komma statt Punkt nach »là«.
1446	Hérode	E‑KA	Ohne Punkt nach »flambeaux«.
1453	Hérode	E‑KA	Ausrufezeichen statt Punkt nach »sang«.
1457	Hérode	E‑KA	Mit »…« nach »ici?«.
1460–1461	Hérode	E‑KA	Ohne Komma nach »Enfin«.
1470	alle	E‑KA	Ohne tranquillo.
1476	alle	E‑KA	 statt .
1477–1478	Hérode	E‑KA	Mit Punkt nach »Salomé«.
1481	alle	E‑KA	Taktart .
1481	Hérode	E‑KA	Mit , folglich Abfolge der Noten und Pausen: .
1485	alle	E‑KA	Ohne accelerando.
1498	alle	E‑KA	Ohne sempre accelerando.
1498	Hérode	E‑KA	Mit Legato-Bogen für 2.–3. Note.
1499	Hérode	E‑KA	Mit Legato-Bogen für 5.–6. Note.
1506	Hérode	E‑KA	Ohne Punkt nach »entendu«.
1515	Hérode	E‑KA	Mit Legato-Bogen für 1.–2. Note.
1526–1528	Hérodias	E‑KA	Mit  für T. 1526 und  für T. 1528, Taktinhalt für T. 1526–1527 jedoch identisch mit vorliegender Edition.
1528	alle	E‑KA	Ohne »= del 6/4«.
1539	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »lui-même«.
1543	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »là-dedans«.
1549	Hérode	E‑KA	Mit  für 4. Note.
1559	Hérode	E‑KA	 statt  für 2. Takthälfte.
1561	alle	E‑KA	»=88« statt »=88«.
1563	Hérode	E‑KA	Mit Legato-Bogen für 1.–2. Note.
1575	Hérode	E‑KA	Mit  für letzte Note.
1580	Hérode	E‑KA	Mit  für zweitletzte Note.
1584	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »faim«.
1588	Hérodias	E‑KA	Mit  für 2. Note.
1589	Hérodias	E‑KA	Mit  für 1. Note.
1597	Hérode	E‑KA	Mit  für 2. Note.
1601–1602	alle	E‑KA	Meno mosso erst für T. 1602 Taktanfang.
1605	Hérodias	E‑KA	Mit Komma nach »bien«.
1606	alle	E‑KA	Ohne  nach Più vivo.
1609	alle	E‑KA	accelerando erst ab 5. Zz.
1624	Hérodias	E‑KA	Punkt statt Ausrufezeichen nach »taire«.
1629–1630	alle	E‑KA	sempre più mosso erst für T. 1630.
1632, 1634	alle	E‑KA	Ohne »=«.
1637	1er Juif	E‑KA	as statt a für beide Noten.
1644	Hérode	E‑KA	Mit  für letzte Note.
1645	Hérode	E‑KA	fes statt e für letzte Note.
1654	1er Juif	E‑KA	Mit  für 1. Note.
1665	1er Juif	E‑KA	Mit  für alle Noten.
1670	2d Juif	E‑KA	Mit  für 1. Note.
1702	1er Juif	E‑KA	Ohne Komma nach »homme«.
1706	1er Juif	E‑KA	 statt  für 1. Note.
1709	1er Juif	E‑KA	Ohne  für 4. Note.
1714–1715	3e Juif	E‑KA	»cache-Dieu« statt »cache, Dieu«.
1718	4e Juif	E‑KA	Ohne  für 1. Note.
1722–1723	1er Juif	E‑KA	»cache il« statt »cache. Il«.
1725–1726	1er Juif	E‑KA	Ohne Punkt nach »pays«.
1726	5e Juif	E‑KA	Mit  für 4. Note.
1727, 1728	5e Juif	E‑KA	Mit  für 1. Note.
1730	4e Juif	E‑KA	»Grècs« statt »Grecs«.
1732	1er Juif	E‑KA	Ohne Komma nach »malheurs«.
1734–1735	2d Juif	E‑KA	»reellement« statt »réellement«.
1736	5e Juif	E‑KA	 und Anweisung »Renforcer […]« erst für T. 1737 1. Note.
1744	1er Juif, 4e Juif	E‑KA	Ohne .
1750, 1751	3e Juif	E‑KA	Mit  für alle Noten.
1750	5e Juif	E‑KA	cis1 statt c1.
1754	4e Juif	E‑KA	Ohne  für 1. Note.
1754	5e Juif	E‑KA	 statt  für 3. Note, rhythmisch unvollständiger Takt.
1755	4e Juif	E‑KA	Ohne Punkt nach »forts«.
1774	Un Nazaréen	E‑KA	Mit Komma nach »prophète«.
1777–1779	3e Juif	E‑KA	Ohne Punkt nach »Élie«.
1777	5e Juif	E‑KA	Ohne .
1780	4e Juif	E‑KA	»Ce« statt »ce«.
1817	1er Nazaréen	E‑KA	»Galilèe« statt »Galilée«.
1833	Hérode	E‑KA	Punkt statt Fragezeichen nach »morts«.
1835	alle	E‑KA	 statt .
1836	Hérode	E‑KA	Mit Komma nach »pas«.
1865	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Mit  für drittletzte Note.
1868	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Mit Staccato-Punkten für 1.–2. Note. Mit  für 3.–5. Note. Mit  für 6. Note.
1870	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Punkt statt Ausrufezeichen nach »infâme«.
1877–1878	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Mit Komma nach »ainsi«.
1879	alle	E‑KA	Ohne un poco largo. Mit tenuto als Anweisung für Voix d’Iokanaan.
1887–1891	alle	E‑KA	Ohne accelerando.
1891	Hérode	E‑KA	Ohne , rhythmisch unvollständiger Takt.
1902	Voix d’Iokanaan	E‑KA	ces1 statt c1. Komma statt Punkt nach »figuier«.
1906	Voix d’Iokanaan	E‑KA	a statt fis für letzte Note.
1907	Voix d’Iokanaan	E‑KA	 statt .
1910	Hérodias	E‑KA	ces2 statt h1 für letzte Note.
1911–1914	alle	E‑KA	Ohne accelerando.
1912	Hérodias	E‑KA	Mit  für 4. Note.
1915	Hérode	E‑KA	Ohne  für 1. Note.
1918	alle	E‑KA	tranquillo als Generalanweisung für 3. Zz.
1922	alle	E‑KA	tranquillo als Generalanweisung.
1925	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Ohne Komma nach »trône«. a statt h für letzte Note.
1930	Hérode	E‑KA	»2« statt »4« als N-tolen-Ziffer.
1933	alle	E‑KA	Ohne pressez.
1933	Voix d’Iokanaan	E‑KA	Ohne Punkt nach »vers«.
1935	Hérode	E‑KA	Ohne Punkt nach »donnerai«.
1937, 1938	Salomé	E‑KA	 statt  für T. 1937, folglich ohne  für T. 1938.
1938	Salomé	E‑KA	(se levant) bereits für T. 1937.
1942	Hérode	E‑KA	Mit  für 2. Note.
1945	alle	E‑KA	Ohne rit.
1950	alle	E‑KA	accelerando erst ab 4. Zz.
1954	alle	E‑KA	molto vivo bereits für 4. Zz.
1961	Hérodias	E‑KA	Mit .
1961	Hérode	E‑KA	Mit  für 1.–5. Note. Ohne Bindestrich für »Fût-ce«. Mit colla parte ab 5. Note.
1975–1976	Hérode	E‑KA	Mit Komma nach »dirait«.
1976	Hérode	E‑KA	Mit  für 4. Note. Ohne Komma nach »oiseau«.
1978–1979	Hérode	E‑KA	Doppelpunkt statt Punkt nach »terrasse«.
1988	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »Versez-moi«.
1991–1992	Hérode	E‑KA	»Dégraffez« statt »Dégrafez«.
1995–1996	Hérode	E‑KA	Mit Komma nach »couronne«.
1997	alle	E‑KA	sempre accelerando bereits ab T. 1996 2. Zz.
2001	Hérode	E‑KA	Regieanweisung bereits ab T. 2000 3. Zz. Mit Komma nach »couronne«.
2033–2034	Voix d’Iokanaan	E‑KA	»vête ments« statt »vêtements« sowie mit Komma nach »vête ments«.
2034	Voix d’Iokanaan	E‑KA	 statt  für 1. Note, rhythmisch überzähliger Takt.
2040–2041	alle	E‑KA	Ohne accelerando.
2040	Hérodias	E‑KA	Mit Komma nach »pas«.
2068	Regie	E‑KA	Regieanweisung bereits für T. 2067.
2076	Regie	E‑KA	bercante statt berçante.
2085–2090	alle	E‑KA	Ohne calando.
2091	alle	E‑KA	Ohne »(=72)« nach Abbastanza moderato.
2094	Ob. 1	E‑KA	Ohne Originalanmerkung.
2137	alle	E‑KA	Primo tempo statt Tempo primo.
2140	alle	E‑KA	nuovamente a tempo statt Tempo I.
2161	alle	E‑KA	Vivace statt poco più vivo.
2167	alle	E‑KA	nuovam. tranquillo statt tranquillo.
2181	alle	E‑KA	Vivace statt Poco più vivo.
2188	alle	E‑KA	Primo Tempo statt Tempo I.
2206	alle	E‑KA	gradatamente ravvivando bereits ab Taktanfang.
2220	alle	E‑KA	molto mosso statt molto più mosso.
2264	alle	E‑KA	Ohne nuovamente moderato.
2351	alle	E‑KA	Ziffer »g« bereits für T. 2350.
2369	alle	E‑KA	Ohne Generalanweisung G. P.
2370	alle	E‑KA	Molto presto statt Prestissimo.
2389	alle	E‑KA	a tempo statt Poco meno presto.
2390	Regie	E‑KA	Mit Komma nach emprisonné.
2404	alle	E‑KA	Molto presto statt Prestissimo.
2409	Hérode	E‑KA	cis1 statt c1 für 1. Note.
2412–2413	Hérode	E‑KA	Mit Legato-Bogen von T. 2412 letzte Note bis T. 2413 1. Note.
2427, 2428	Salomé	E‑KA	. Einsatz für Salomé erst für T. 2428: Dort mit »Présentement« in Großschreibung beginnend. Dort Ohne . Ferner dort (doux) statt (doucement). Vgl. zu dieser Stelle auch: Richard Strauss an Romain Rolland, 10.11.1905, Kopie, D‑GPrsa, [ROMAIN ROLLAND, o. Nr.], richard-strauss-ausgabe.de/d03900 sowie: Romain Rolland an Richard Strauss, 12.11.1905, D‑GPrsa, [ROMAIN ROLLAND, o. Nr.], Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d04485: Rolland hatte eine Korrektur an dieser Stelle angeregt (Notierung dieser Stelle in Strauss’ autographer Niederschrift mutmaßlich wie in E). Strauss fragte explizit nach ob er hier zwingend korrigieren müsse. Rolland antwortete mit Ja und schlug mehrere Korrekturvarianten vor. In E wurde diese Stelle jedoch nicht wie andere, ähnlich diskutierte Stellen gemäß Rollands Vorschlägen geändert, in E‑KA ergab sich aufgrund der Diskussion diese offenkundig unvollständige Notierung der Stelle. Die Hintergründe hierfür bleiben ungeklärt. Ebenso unklar ist, welche der von Rolland vorgeschlagenen Varianten im Falle einer Korrektur Strauss’ Favorit gewesen wäre.
2433	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »n’est-ce«.
2437	Hérode	E‑KA	Ohne Komma nach »Salomé«. Mit  für 6. Note.
2438	Hérode	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2444–2445	alle	E‑KA	Ohne accelerando.
2444	Hérode	E‑KA	»Quoique« statt »Quoi que«.
2445	Hérode	E‑KA	e1 statt es1.
2451	Salomé	E‑KA	(se levant) erst für T. 2453.
2453	Salomé	E‑KA	Ohne (souriant).
2467	Salomé	E‑KA	Mit  für 2. und 4. Note.
2468	Salomé	E‑KA	Mit  für 1., 4. und 5. Note.
2469	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. und 4.–6. Note.
2470	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note. Mit Staccato-Punkten für 4.–8. Note.
2471	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2472	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »juré«.
2475	alle	E‑KA	accelerando bereits ab Taktanfang.
2491–2492	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »demandez-moi«.
2505	Salomé	E‑KA	Mit  für 4. Note.
2506	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2514, 2515	Hérodias	E‑KA	Mit  für T. 2514, folglich ohne Quartolenklammer und -ziffer für T. 2514 sowie mit  für T. 2515.
2520	alle	E‑KA	Ohne  subito.
2537	Hérodias	E‑KA	»cedez« statt »cédez«.
2545	Hérode	E‑KA	Ausrufezeichen statt Punkt nach »pas«.
2549	Hérode	E‑KA	Ausrufezeichen statt Komma nach »Salomé«.
2551, 2553	alle	E‑KA	Ohne »=«.
2578–2580	Hérode	E‑KA	Ossia-Notierung ab T. 2578, 3. Zz. bis T. 2580 Taktende: Die Herkunft dieser Ossia-Notierung (»décapité« = Textvorlage) erschließt sich aus dem Briefwechsel Richard Strauss / Romain Rolland. Rolland gab im Rahmen seiner Gesamtdurchsicht von Strauss’ autographer Stichvorlage für diese Stelle folgende Korrekturanweisungen zum Text der Dramenvorlage: »›La tête d’un homme décapité‹[.] Ce n’est pas français. Littéralement, cela voudrait dire: ›La tête d’un homme sans tête.‹ Il faut changer cela; cela ferait sourire. On pourrait mettre à la place, par exemple: ›La tête d’un homme, […] – – une tête coupée, … c’est une chose laid …‹« (Romain Rolland an Richard Strauss, 05.11.1905, D‑GPrsa, [ROMAIN ROLLAND, o. Nr.], Bl. 7r, Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d04482). Strauss strich die Korrekturanweisung mit Blaustift an und korrigierte offenbar die Stelle in der Stichvorlage, was für E‑KA als Ossia-Stelle interpretiert wurde. In E findet sich nur die neue von Rolland vorgeschlagene Textvariante. Eine weitere vergleichbare, im Brief direkt anschließende Korrektur Rollands hat Strauss ebenfalls angestrichen und gemäß Rollands Vorschlag korrigiert. Diese Änderung wurde in E‑KA und E ohne ossia umgesetzt, daher besteht dort keine Lesart (betrifft T. 2602–2604).
2585–2586	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »Écoutez-moi«.
2602	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »N’est-ce«.
2610	Hérode	E‑KA	»le« statt »la«.
2617	Salomé	E‑KA	Mit  für 3. Note.
2618, 2619	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2619	alle	E‑KA	accelerando erst für T. 2620.
2621	Salomé	E‑KA	Mit  für 2. Note.
2623, 2624	Hérode	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2629, 2630	alle	E‑KA	Ohne »=«.
2631	Hérode	E‑KA	Komma statt Punkt nach »Salomé«.
2655, 2656	Hérode	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2663	alle	E‑KA	 statt  subito.
2669	Salomé	E‑KA	Ohne .
2670	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note. Mit  für 2.–3. Note.
2670–2671	Salomé	E‑KA	Punkt statt Ausrufezeichen nach »d’Iokanaan«.
2671	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2676	Hérodias	E‑KA	Mit  und  für 1. Note. Mit  für 2. Note.
2677	Hérodias	E‑KA	Mit  für 1. Note. Mit Staccato-Punkten für 3.–4. Note.
2678, 2679, 2680	Hérodias	E‑KA	Mit  für alle Noten.
2689	Hérode	E‑KA	Ohne Komma nach »Salomé«.
2696	alle	E‑KA	Ohne »=«.
2709–2710	Hérode	E‑KA	Punkt statt Ausrufezeichen nach »écoutez-moi«.
2710	Salomé	E‑KA	Mit  für 3. Note.
2711, 2712	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2715, 2716	Hérode	E‑KA	Ohne  für T. 2715 und ohne  für T. 2716 Taktende, ferner:
2721	Hérode	E‑KA	 erst für T. 2722, folglich bzw. ferner:
2738	Hérode	E‑KA	Mit Komma nach »roses«.
2752	alle	E‑KA	Ohne accelerando.
2754	alle	E‑KA	Ohne »(=112)« nach Molto agitato.
2758	Hérode	E‑KA	a statt f für 3. Note.
2782	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »veux-tu«.
2793	Hérode	E‑KA	Mit  für 4. Note.
2794	Hérode	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2801–2802	Hérode	E‑KA	Ohne Bindestrich für »grand-prêtre«.
2811	Salomé	E‑KA	Ohne Bindestrich für »Donnez-moi«. Mit  für 3. Note.
2812	Salomé	E‑KA	Ohne  für 1. Note.
2813	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2823	Hérode	E‑KA	Ohne .
2827	Regie	E‑KA	Regieanweisung erst für T. 2828.
2844	Hérode	E‑KA	Ohne (presque parlé).
2849	Hérode	E‑KA	a statt g für 3. Note.
2854	alle	E‑KA	Ohne .
2855	Hérodias	E‑KA	 statt .
2875	Salomé	E‑KA	»crie-t’il« statt »crie-t-il«.
2876	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »pas«.
2880	Salomé	E‑KA	Mit  für letzte Note.  statt  am Taktende.
2885	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. und 3. Note.
2887	Salomé	E‑KA	Mit  für 1.–2. Note.
2899–2900	Salomé	E‑KA	»tombé« statt »tombée«.
2900	Salomé	E‑KA	Mit  für drittletzte Note.
2901	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note. Mit  für 4. Note.
2908	alle	E‑KA	Mit »=72«.
2912	Salomé	E‑KA	f2 statt fes2.
2914	Salomé	E‑KA	Punkt statt Ausrufezeichen nach »ici«.
2915–2916	Salomé	E‑KA	Mit Komma nach »celui«.
2920	Salomé	E‑KA	Mit  für 2.–5. Note.
2923	Salomé	E‑KA	Mit  für 3. und 5. Note.
2924	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2925	Salomé	E‑KA	Mit  für 1.–2. Note.  statt .
2925, 2926	Salomé	E‑KA	Die zwei Regieanweisungen in nur einer umschließenden Klammer notiert.
2926	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »ici«.
2927	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
2928	Salomé	E‑KA	Mit Komma nach »citerne«.
2929	Salomé	E‑KA	Ohne Bindestrich für »apportez-moi«.
2930	Salomé	E‑KA	Regieanweisung erst für T. 2931 Taktanfang.
2931–2932	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »Tétrarque«.
2933	Salomé	E‑KA	Mit  für 4.–6. Note.
2933–2934	Salomé	E‑KA	Mit  von T. 2933 4. Note bis einschließlich T. 2934 3. Note.
2934	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note. Mit  für 4. Note.
2934–2936	Salomé	E‑KA	Ohne Bogen von T. 2934 4. Note bis T. 2936 3. Note.
2938	Regie	E‑KA	Regietext von Hérode se cache bis prier.) vor Salomé la saisit. gesetzt, ferner beide Textabschnitte für T. 2938 4. Zz. und jeweils in eigenen umfassenden Klammern gesetzt.
2966	alle	E‑KA	Ohne ritard.
2976	Salomé	E‑KA	Mit  für 3.–4. Note.
2977, 2978	Salomé	E‑KA	Mit  für 3. Note.
2986	Salomé	E‑KA	Mit Staccato-Punkten für 6.–9. Note.
2994–2995	alle	E‑KA	Ohne accelerando.
3005	Salomé	E‑KA	»fait-it, que« statt »fait-il que«. Mit  für die letzten zwei Noten.
3006	Salomé	E‑KA	Mit  für 1.–4. Note.
3007	Salomé	E‑KA	Mit Staccato-Keilen für 1.–2. Note. fis2 statt f2 für 2. Note.
3011	Salomé	E‑KA	Mit  für 1.–2. Note. Mit largo, incin [sic] für 2. Note.
3012	alle	E‑KA	Ohne poco a poco più mosso.
3018	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »moi«.
3019	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »toi«.
3036–3037	Salomé	E‑KA	Ohne Bogen von T. 3036 3. Note bis T. 3037 3. Note.
3037–3038	alle	E‑KA	poco ritard. erst ab T. 3037 2. Zz. Ohne Geltungsstriche für poco ritard.
3043	Salomé	E‑KA	Mit zwei statt einer Triolenklammer für 2. Takthälfte: erste Klammer von 4. bis 5. Note, zweite Klammer von  bis letzte Note.
3044	Salomé	E‑KA	Ohne Punkt nach »d’argent«.
3050	Salomé	E‑KA	»Rieu« statt »Rien«.
3063	alle	E‑KA	ritard. erst ab 3. Viertelzählzeit.
3063	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
3076	Salomé	E‑KA	his1 statt h1 für letzte Note.
3090	Salomé	E‑KA	Ohne Bindestrich für »m’as-tu«.
3092–3093	Salomé	E‑KA	Ohne Bogen von T. 3092 3. Note bis T. 3093 2. Note.
3093–3094	alle	E‑KA	poco accelerando erst ab T. 3093 3. Viertelzählzeit.
3108	Salomé	E‑KA	Mit  für 2. Note.
3109	Salomé	E‑KA	Mit .
3112	Salomé	E‑KA	Mit 2 Bögen: für 1.–2. Note sowie für 1.–3. Note. Mit  für 2. Note.
3122	Salomé	E‑KA	Mit  für 1. Note.
3135	alle	E‑KA	stringendo erst für T. 3137 Taktanfang.
3138	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »fleuves«.
3164	Salomé	E‑KA	his1 statt h1 für letzte Note.
3171	Salomé	E‑KA	Mit ten.
3178	Salomé	E‑KA	Ohne Komma nach »fait«.
3179	Hérode	E‑KA	Ohne Ausrufezeichen nach »Ah«.
3183	Hérode	E‑KA	»sur« statt »sûr«.
3185	Hérode	E‑KA	Mit Triolenklammer für 6.–8. Note, rhythmisch unvollständiger Takt.
3186	Regie	E‑KA	Regieanweisung erst für T. 3187.
3189	alle	E‑KA	Mit doppio mouvemento [sic] zwischen Molto Allegro und = del .
3190	Hérode	E‑KA	Ohne Komma nach »Ozias«.
3195	Hérode	E‑KA	Mit  für 3. Note.
3208	Salomé	E‑KA	Mit  für 1., 3. und 4. Note. Ohne Komma nach »bouche«.  statt  für letzte Note.
3211	Salomé	E‑KA	Mit  für 4. Note.
3212	Salomé	E‑KA	Mit  für 1.–2. und drittletzte Note. Ohne Punkt nach »bouche«.
3228	Salomé	E‑KA	Mit Komma nach »Mais«.
3234, 3235	Salomé	E‑KA	Mit  für 3. Note.
3236	Salomé	E‑KA	Mit  für 1.–2. Note. Ohne Komma nach »bouche«.
3238	Salomé	E‑KA	Mit  für 2.–3. Note.
3239	Salomé	E‑KA	Mit  für letzte Note.
3240	alle	E‑KA	ritard. erst ab 2. Zz.
3243	Regie	E‑KA	Regieanweisung erst für T. 3244.
3245	Hérode	E‑KA	Regieanweisung erst für T. 3247.
3247	Hérode	E‑KA	Mit  für 1. Note.
3248	Hérode	E‑KA	Jeweils mit . Ausrufezeichen statt Punkt nach »femme«.
3249	Regie	E‑KA	s’elancent statt s’élancent.

III Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

Die Dresdner Retouchen-Fassung hat gegenüber der Originalfassung der Oper von 1905 ab ihrer Aufführung im Herbst 1930 einen gleichgeordneten Rang. Es wird daher im Sinne einer Volledition verfahren: Obwohl die Edition lediglich auf der einzigen Quelle ARet beruht, werden neben der Korrektur offenkundiger Notationsfehler auch kleinere redaktionelle Präzisierungen vorgenommen.

Ediert werden die in ARet betroffenen Seiten. Der Notentext dieser vorgelegten Seiten ist identisch mit dem kritisch edierten Notentext des ersten Teilbands (RSW Serie I, Bd. 3a) und wurde von dort übernommen. Das sich daraus ergebende Seitenlayout ist somit dasselbe wie auf den entsprechenden Seiten im ersten Teilband und ermöglicht bei Bedarf die Übernahme der Retouchen in den Notentext der Kritischen Ausgabe. Die kleiner gesetzte Paginierung verweist auf die Seitenzählung der jeweiligen Notenseiten im ersten Teilband. Für alle Angaben betreffend Einrichtung und Edition des Notentextes siehe den Kritischen Bericht des ersten Teilbands zur deutschen Fassung (RSW Serie I, Bd. 3a).

Wie in der Einleitung dargelegt, hat Strauss die Retouchen in ARet in Form von eckigen Klammern mit einem grünen Buntstift notiert (siehe Faksimileabbildungen vor dem Notenteil), dort sollen die betroffenen Stimmen innerhalb der eingeklammerten Stellen pausieren. In der vorliegenden Edition sind die Retouchen aus Gründen der besseren Sichtbarkeit als grau hinterlegte Flächen gesetzt: an diesen grauen Stellen sollen die betroffenen Orchestermusiker also pausieren. Damit sind die Retouchen auf einen Blick in Inhalt, Umfang und Kontext nachvollziehbar. Auch die von Strichen betroffenen Taktbereiche T. 2903–2913 und 3117–3147 sind, soweit auf den vorgelegten Seiten sichtbar, jeweils über die gesamte Partiturhöhe grau hinterlegt. Beginn und Ende der Striche sind jeweils mit »vide«-Klammern versehen. An Stellen, bei denen Strauss die Dauer von Noten gekürzt oder aufgrund von Strichen durch andere Töne ersetzt hat, zeigt die Edition jeweils die gedruckte Variante von 1905 und die Retouchen-Version von 1929/30 jeweils im selben System. Die zu den Retouchen zugehörigen Inhalte sind dann zusätzlich zur Grauhinterlegung jeweils im Großstich und die ursprüngliche Variante von 1905 im Kleinstich gesetzt. Zur Verdeutlichung der neu eingefügten Retouchen-Ebene sind die neuen Noten in Großstich zudem mit Pfeilen versehen. Bei diesen Stellen sind geänderte Notenwerte, die zwar nicht autograph notiert sind, sich aufgrund von zu den Retouchen gehörigen autograph notierten Pausen jedoch logisch ergeben, in eckigen Klammern im Großstich notiert.

III Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

Es wird im Sinne einer Volledition verfahren: Obwohl die Edition lediglich auf der einzigen Quelle DSolo beruht, werden neben der Korrektur offenkundiger Notationsfehler auch kleinere redaktionelle Präzisierungen vorgenommen.

Die für die 1908 erschienene Einzelausgabe der Soloszene umgearbeiteten Takte werden vollständig vorgelegt; die umliegenden Takte sind, soweit hier vorgelegt, inhaltlich und im Layout identisch mit der Edition aus dem ersten Teilband (RSW Serie I, Band 3a). Die Darstellung und Menge der abgedruckten umliegenden Takte ergibt sich aus dem dortigen Umbruch. Die mit dem Notentext aus dem ersten Teilband identischen Takte haben dieselbe Zählung wie ebendort; die abweichenden Takte sind jeweils mit einem Buchstabenzusatz versehen. Um eine klare Zuordnung zu gewährleisten, ist jeder Takt mit seiner Zählung versehen. Diese Zählung ermöglicht den Abgleich zwischen Originalfassung und Fassung der Soloszene. Geändert bzw. neu komponiert hat Strauss T. 3171a–3172a, 3172b und 3198a–3208a (= Überleitung) sowie T. 3247a–3254a (= Schluss). T. 3172a und 3172b verbinden hierbei die T. 3171 und 3198 der Originalfassung der Oper und ersetzen gleichzeitig T. 3172 in derselben; T. 3247a–3254a ersetzen die Schlusstakte der orginalen Opernfassung (T. 3247–3257). Die Umarbeitung erfolgte, um die Einwürfe von Herodes und Herodias der Opernfassung zu eliminieren; der Schluss der Soloszene endet durch diese Modifikationen in anderer Tonart und anderem Tempo (cis-Moll, sehr langsam) als in der Originalfassung (c-Moll, sehr schnell). Auch die Motivik ist eine andere.

Die Studienziffern der vorgelegten Takte folgen der Leitquelle; diese sind durch die vorgenommene Umarbeitung und somit Kürzung ab T. 3201a bis Schluss der Oper gegenüber dem edierten Notentext im ersten Teilband jeweils um vier Nummern tiefer: T. 3201a trägt Ziffer »351« (erster Teilband: Ziffer »355«), T. 3243 die Ziffer »357« (erster Teilband: Ziffer »361«).

Für alle weiteren Informationen zur Editionsweise und Gestaltung des Notentextes siehe die Ausführungen im Kritischen Bericht des ersten Teilbands.

I Verwendete Quellen

II Quellenlage

Der Inhalt der sogenannten »Musterpartitur« wäre die verbindlichste Quelle für die Dokumentation der Erweiterungen des Typs B.45 Da diese verschollen ist, werden die Retouchen-Eintragungen rekonstruiert. Die Retouchen unterscheiden sich in Details in den verschiedenen Quellen, was auf den Umstand der handschriftlichen Einrichtung (etwa durch Fehler beim Abschreiben) sowie evtl. auf örtliche akustische Begebenheiten und/oder Besetzung zurückzuführen sein dürfte. Daher erfolgt die Rekonstruktion der Musterpartitur-Eintragungen mittels der als am verlässlichsten eingestuften Quellen. Die daraus resultierende Dokumentation versteht sich dennoch als eine exemplarische Auflistung der Retouchen-Erweiterungen; gewisse Unschärfen können trotz sorgfältiger Abgleiche nicht restlos beseitigt werden. Die Kriterien für die Auswahl der relevanten Quellen mit den Retouchen des Typs B sind: a) Quellen, die nachweislich eng mit der Dresdner Retouchen-Premiere von 1930 zusammenhängen oder b) Quellen, die nachweislich direkt von der »Musterpartitur« abstammen. Diese Kriterien treffen nur auf zwei der überlieferten Materialien mit Retouchen-Eintragungen zu: die Quellen RS und RDD.

RS: Über den erhaltenen Briefwechsel zwischen Richard Strauss und Richard Kraus im Jahre 1935 lässt sich belegen, dass Strauss die »Musterpartitur« 1935 nach Stuttgart vermittelt hat.46 Die dortigen Stimmen wurden nachweislich nach derselben eingerichtet.47 Die damals verwendete Dirigierpartitur an der Oper in Stuttgart ist verschollen, die historischen Stimmenmaterialien mit den Retouchen-Eintragungen sind hingegen erhalten. Die Retouchen-Eintragungen in Stuttgart sind die als nachweislich direkt auf die »Musterpartitur« zurückgehende Quelle als sehr authentisch zu werten. Die Retouchen wurden darin jedoch überwiegend mit Bleistift eingetragen und viele der Stellen nachträglich ausradiert, sodass die Sichtbarkeit und somit Vollständigkeit der dort eingetragenen Retouchen nicht vollständig garantiert werden kann. Zudem sind die Stimmen mit vielen weiteren aufführungspraktischen Eintragungen übersät, die ebenfalls mit Bleistift eingetragen sind; die Zuordnung zu den Retouchen erfolgte daher stets im Abgleich mit RDD sowie in einzelnen Zweifelsfällen unter Berücksichtigung weiterer Quellen.48

RDD: Als zweite verlässliche Quelle ist RDD zu nennen. Es handelt sich physisch um dieselbe Quelle, in der sich auch ARet (die ediert vorgelegten, autographen Retouchen) befindet. Das Sigel RDD bezieht sich jedoch nur auf die mit weinrotem Buntstift, blauem Buntstift und Bleistift vorgenommenen Retouchen-Eintragungen, die nach ARet hinzugekommen sind. Zur Reihenfolge der Einträge gibt es folgende Erkenntnisse: die Schreibschichten des blauen Buntstifts und des Bleistifts scheinen älter als die des weinroten Buntstifts zu sein, da bei Zusammentreffen der Schreibschichten die weinroten Eintragungen bereits eingetragene Retouchen durch Unterstreichen oder Umkreisen bestätigen; der weinrote Buntstift repräsentiert also eine spätere Phase als die beiden anderen Schreibmaterialien. Blaue Buntstift- und Bleistift-Eintragungen sind nicht in Kombination vorhanden, ihre Reihenfolge ist somit nicht ersichtlich. – Die Retouchen aller dieser Schreibschichten finden sich auch in der nach der »Musterpartitur« eingerichteten Quelle RS, sodass alle drei Schreibschichten zu den Retouchen gehören. Es kann zudem vermutet werden, dass neben den autographen Retouchen (= ARet) mindestens eine der Schreibschichten in RDD als Vorstufe zur »Musterpartitur« gelten muss. Diese Beobachtung legt nahe, dass die hier eingetragenen dirigiertechnischen Retouchen möglicherweise in den Proben für die Retouchen-Premiere nach und nach eingetragen wurden und diese dann möglicherweise im Gesamten zur Vorlage der »Musterpartitur« wurden. Auch folgende Bemerkung Strauss’ gegenüber Erich Engel im Vorfeld der Retouchen-Premiere 1930 lässt dies als denkbares Szenario erscheinen: »Mit herzlichem Dank für Ihren Brief die Nachricht, daß die von mir in Ihre Salomepartitur eingetragenen Retouchen vorläufig genügen! Stellen sich weitere als notwendig heraus, ist auf der Probe hiezu [sic] noch Zeit.«49 Möglich wäre aber auch, dass mindestens eine der Schreibschichten (insbesondere die Einträge mit weinrotem Buntstift) nachträglich anhand der »Musterpartitur« ergänzt wurde. Vor dem Hintergrund dieser Beobachtungen sowie aufgrund des hohen Maßes an Kongruenz mit den Retouchen in RS wurde die Quelle als authentisch eingestuft.

Alle weiteren bisher bekannten Quellen mit Retouchen des Typs B stammen zwar mutmaßlich ebenfalls wie RS von der »Musterpartitur« ab, doch fehlt bei allen diesen Quellen letztlich der Beweis: weder ist bekannt, wann die »Musterpartitur« beim Fürstner-Verlag entstand, noch ist eine der weiteren Retouchen beinhaltenden Quellen mit einem Datumshinweis versehen, noch liegen Informationen über die jeweiligen Übertragungswege vor. Dass die Abschrift der Retouchen-Eintragungen von Opernhaus zu Opernhaus (also indirekt, ohne Verwendung der »Musterpartitur«) denkbar ist, beweist ein Brief von Strauss an Johannes Oertel von 1938. Der Komponist weist seinen Korrespondenzpartner an, die Salome-Retouchen an Hans Knappertsbusch in Wien zu senden und bittet ihn außerdem: »Falls Sie die Stim̅en nicht haben, bitte nach Dresden zu telefonieren u. Dr Böhm zu bitten, er möge sein Material Wien (zur Einrichtung!) leihweise zur Verfügung stellen«.50 Somit konnten die weiteren bekannten Quellen mit Retouchen nicht im Rahmen der nachfolgenden Liste berücksichtigt werden.

Bei den erweiterten Retouchen des Typs B sind die folgenden (inhaltlichen) Besonderheiten zu vermerken:

• Die Retouchen des Typs B beschränken sich nicht allein auf Stellen zur Rolle der Salome; es gibt wenige Stellen, die zur Rolle des Herodes gehören, die offenbar Teil der »Musterpartitur« gewesen sind.
• Strauss’ aktive Beteiligung – besonders in T. 2796 und somit auch bei der Stelle zur Rolle des Herodes – ist nicht auszuschließen: Vielmehr lässt sich sogar Strauss’ Autorschaft bei den Einträgen, die mit blauem Buntstift vorgenommen wurden, stark vermuten: Die in T. 2796 für mehrere Orchesterstimmen notierten cresc.-Eintragungen erinnern stark an das Schriftbild des Komponisten. Jedoch eignen sich die weiteren Retouchen-Annotate mit blauem Buntstift nicht dazu, diesen Eindruck zu bestätigen oder zu widerlegen, da diese aus Streichungen, Gabeln oder Klammern bestehen und man diese somit nicht einer bestimmten Hand zuordnen kann. Strauss’ Autorschaft der »blauen Retouchen« lässt sich daher nicht endgültig bestätigen.
• Der Strich von T. 3117–3147, der Teil der autographen Retouchen ist, wurde offenbar in den Retouchen des Typs B nicht angewendet, da sich innerhalb dieses Striches Retouchen-Eintragungen befinden.