Kritischer Bericht*

III Quellenbewertung

Strauss’ kompositorische und instrumentatorische Arbeit an der Werksubstanz von Elektra fand ihren Abschluss am 22. September 1908, als der Komponist das am 7. Oktober 1907 begonnene Partitur-Autograph (A) fertigstellte. Abweichungen nachfolgender Quellen beschränken sich auf Überlieferungsfehler, Ausbesserungen musikalischer Details, geringfügige Änderungen des Worttextes, die Hinzufügung der italienischen Übersetzung von deutschen Vortragsbezeichnungen sowie die Ergänzung von Metronomangaben, welche erstmals in den Erstdrucken der Orchesterpartitur (E) und des Klavierauszugs (E‑KA) dokumentiert sind. Die umfangreichste Korrektur findet sich in einem Brief von Strauss an den Fürstner-Verlag vom 20. Juni [?] 1908 (S1908). Strauss hatte den Text der Gesangspartie in T. 339–343 (»Und wir schlachten dir die Hunde […]«) fehlerhaft aus Hofmannsthals Textvorlage in das Particell und schließlich in die autographe Partitur übernommen. In seinem Schreiben reichte er eine korrigierte Fassung mit geänderter Gesangsmelodie nach, die – abgesehen von einem ergänzten Komma in T. 341 – änderungslos in den Erstdruck übernommen wurde.

Eine vor dem 4. Februar 1908 von Hans Ferdinand Schaub begonnene und von Herrn Rabbeis fertiggestellte Kopie (AB*)1 von Strauss’ autographer Partitur diente sowohl als Stichvorlage des Partitur-Erstdrucks als auch – wohl gemeinsam mit dem Autograph2 – als Grundlage der Orchesterstimmen (E‑St). Wie auch das zu drei Vierteln erhaltene Exemplar eines annotierten Abzugs zur ersten Korrektur (KO), auf welchem sich Datierungsvermerke vom 2. Juli (Bl. 1r) bis zum 8. Oktober 1908 (Bl. 289v = Verso-Seite des letzten Blattes) befinden, enthält AB* keine autographen Einträge. Im Rahmen der vorliegenden Edition werden AB* und KO als Randquellen herangezogen, insbesondere um das Verhältnis zwischen Autograph und Partitur-Erstdruck an abweichenden Stellen näher zu erklären. Dass der Klavierauszug E‑KA auf A und AB* beruht, kann angesichts der Korrespondenz zwischen Richard Strauss und dem Arrangeur Otto Singer als gesichert gelten.3

Strauss überwachte und begleitete die Herstellung des Partitur-Erstdrucks nachweislich. Das geht aus zahlreichen Schreiben des Komponisten an den Fürstner-Verlag im Jahr 1908 hervor (siehe dazu »Einleitung«).4 Da jedoch keine Korrekturabzüge mit autographen Eintragungen erhalten sind, fehlen nähere Hinweise über Umfang und Art seiner Korrekturen. Abweichungen zwischen Autograph und Erstdruck der Partitur, welche nicht in AB*, KO oder S1908 gründen, sind im Einzelfall potenziell Strauss zuzuschreiben. Ende November 1908 erteilte der Komponist die Druckfreigabe. Der Partitur-Erstdruck kann daher als autorisiert gelten. Spätestens am 5. Dezember 1908 lagen die beiden vom Verlag als Nr. 1a und 1b bezeichneten und für die Library of Congress in Washington bestimmten Erstdruck-Exemplare vor;5 ein weiteres sehr frühes Exemplar, Nr. 2, ist auf den 11. Dezember datiert und wurde bei der Uraufführung eingesetzt.

Da es sich beim Erstdruck um die späteste das Werk vollständig enthaltende Quelle handelt, auf welche Strauss nachweislich Einfluss nahm, liegt er der vorliegenden Edition als Leitquelle zugrunde. Repräsentiert wird der Erstdruck durch das als besonders wichtig eingestufte Uraufführungsexemplar. Am Autograph orientiert sich die vorliegende Ausgabe insbesondere bei Abweichungen im Grenzbereich zwischen musikalischer Orthographie und Semantik wie der Position von Crescendo- und Diminuendo-Angaben, deren Abweichungen vom Original sich häufig auf die Interpretationen einzelner Notenstecher zum Zweck großflächigerer Vereinheitlichung zurückführen lassen. Der Erstdruck der Orchesterstimmen (E‑St) wird – ebenso wie im Hinblick auf die Gesangsstimmen der Erstdruck des Klavierauszugs (E‑KA) – in der vorliegenden Edition berücksichtigt. Zwar nahm Strauss regen Anteil an der Herstellung dieser Quellen, doch bleiben die Hinweise vage, in welchem Umfang er deren Korrektur beeinflusst hat (siehe dazu »Einleitung«). Daher werden sie als im Vergleich zu A nachgeordnete Referenzquellen eingestuft. Für die im Hause Fürstner entstandenen Quellen KO, E, E‑KA und E‑St ist grundsätzlich von einem engen genetischen Zusammenhang auszugehen, wenngleich detailgenaue Abhängigkeiten im Regelfall nicht gesichert nachweisbar sind; lediglich der Status von KO als Vorstufe von E scheint zweifelsfrei.

In einem Schreiben vom 17. August 1913 an den Fürstner-Verlag erwähnt Strauss eine »kleine Korrektur der Elektrapartitur«, die der Komponist dem Verlag zurückschickte.6 Die entsprechende Beilage des Schreibens ist verschollen. Möglicherweise überschneidet sich die »kleine Korrektur« inhaltlich mit den Korrigenda, die in dem vom Verlag auf den 26. August 1914 datierten Exemplar Nr. 49 des Erstdrucks in der Berliner Staatsbibliothek eingebunden wurden (S1914). Bei den in S1914 dokumentierten Eingriffen handelt es sich durchweg um Korrekturen fehlerhafter Details; Änderungen im Druckbild werden nicht eingebracht. Stemmatisch lässt sich ein großer Teil der Korrekturen auf den Vergleich mit E‑St und E‑KA zurückführen; Hinweise darauf, dass A oder AB* bei der Erstellung der Korrekturliste berücksichtigt wurden, fehlen.7

Ein spätestens am 10. Juli 1920 angefertigter Folgedruck der Partitur (D) enthält Fehler-Korrekturen, welche sich zum Teil mit den Korrigenda in S1914 decken. Ein direkter genetischer Zusammenhang mit S1914 ist nicht festzustellen, da alle übereinstimmenden Änderungen entweder durch Vorlage von E‑St und E‑KA erklärt werden können oder sich als Behebungen offensichtlicher, ad hoc korrigierbarer Fehler erweisen. Da die Korrekturen in D weitere Eingriffe mit ad-hoc-Charakter enthalten, die durch Einsicht des Autographs auf musikalisch überzeugende Weise hätten vorgenommen werden können, tatsächlich aber neue, weniger schlüssige Varianten einführen, steht Strauss’ Mitwirkung in Zweifel. Allem Anschein nach handelt es sich um verlagsinterne oder aus der Musikpraxis stammende Korrekturen, die der Verlag in die Druckplatten einarbeitete. Die in D und S1914 enthaltenen Abweichungen vom Erstdruck werden in der vorliegenden Ausgabe dokumentiert, bei editorischen Entscheidungen jedoch nur dort berücksichtigt, wo es sich um plausible Korrekturen von E handelt.

Partiturausgaben ab den 1930er-Jahren bis nach Strauss’ Tod sind – abgesehen von insignifikanten Details – identisch mit dem Folgedruck D. Abweichungen beschränken sich auf wenige drucktechnisch bedingte Varianten (beispielsweise ein Komma, das durch Abnutzung der Druckplatten als Punkt erscheint) und äußerliche Modifikationen (etwa die Erneuerung des Copyright-Vermerks), welche in der vorliegenden Edition nicht verzeichnet werden.

Aus dem Verhältnis der editionsrelevanten Quellen ergibt sich das unten folgende Stemma, das nur die tatsächlich verfügbaren Dokumente zueinander in Beziehung setzt, unterschieden nach gesicherter (= Pfeillinie durchgezogen) und mutmaßlicher (= Pfeillinie gestrichelt) Abhängigkeit. Unberücksichtigt bleiben dagegen Quellen, die lediglich hypothetisch existieren bzw. existiert haben oder verschollen sind (z. B. Stichvorlagen von E‑KA und E‑St). Der graue Kasten symbolisiert den engen, jedoch im Einzelfall nicht nachweisbaren genetischen Zusammenhang der im Hause Fürstner entstandenen Materialien.

Die Edition des Worttextes beruht auf dem oben erläuterten Quellenbefund. Zusätzlich zu den genannten Quellen werden punktuell die Ausgabe des Elektra-Schauspiels, das Strauss zur Komposition vorlag, und der Erstdruck des Operntextbuchs mitberücksichtigt.8 Die Schauspiel-Ausgabe repräsentiert einen Stand vor Kompositionsbeginn, und die historische Edition des Textbuchs, die parallel zum Notenerstdruck erfolgte, unterlag eigenen Gesetzmäßigkeiten. Daher erhalten beide Quellen kein Quellensigel und werden nur im Ausnahmefall in die editorischen Überlegungen miteinbezogen, insbesondere zur Korrektur offensichtlicher Fehler, die in Partitur und Klavierauszug stehen geblieben sind. Eine synoptische Darstellung der Varianten dieser Textquellen gegenüber dem edierten Worttext bietet die Dokumentation auf der Online-Plattform: richard-strauss-ausgabe.de/t10442.

Der Klavierauszug D‑KABSB und die Briefquelle S1909 enthalten Belege für autorisierte Striche in der Partitur (siehe dazu den Abschnitt »Dokumentation: Striche«). Beim Sprung, den Strauss spätestens 1930 in D‑KABSB eintrug, handelt es sich der zeitgenössischen, v. f. H. in derselben Quelle ergänzten Erläuterung nach um einen optionalen Eingriff, »falls Electra in 2 Akten gegeben werden soll«. Die Quelle S1909, ein Brief von Strauss an den Fürstner-Verlag, datiert auf den 3. November 1909, nachdem Strauss zuvor die Erfahrung gemacht hatte, Elektra selbst zu dirigieren.9 Das Schreiben enthält die Bitte, die angegebenen vier Sprünge zu vervielfältigen und »in meinem Auftrage allen Theatern, die Elektra aufführen, zu übersenden u. zu empfehlen«.10 Eine Woche zuvor, am 26. Oktober, hatte Strauss an Schuch geschrieben, er werde »jetzt ein paar kleine Striche in die schlimmsten Steigerungen machen, die ich Ihnen demnächst schicken werde. Es ist an ein paar Stellen von der heutigen Lungenconstitution ein bißchen viel verlangt.«11 Wenngleich Quelle S1909 so interpretiert werden kann, dass Strauss eine um die angegebenen Stellen gekürzte Aufführung von Elektra ausdrücklich wünscht, fehlen – wie auch bei D‑KABSB – hinreichende Argumente dafür, die Kürzungen im Sinne einer verbindlichen Änderung der Werksubstanz aufzufassen. Im Notentext der vorliegenden Edition werden daher die Sprünge beider Quellen als optionale vide-Anweisungen wiedergegeben.

Ob eine andere Strichfassung von Strauss autorisiert war, ist unklar. In Quelle S1925, einem Brief vom 18. September 1925 aus dem Nachlass von Clemens Krauss, gibt der Musikarchivar des Operntheaters Wien dem Dirigenten Auskunft über die dort üblichen Sprünge. Da die Wiener Oper bis 1924 unter der Leitung des Komponisten stand, ist Strauss’ Urheberschaft an den Sprüngen zwar möglich, jedoch nirgends näher belegt. Auch Strauss’ Brief an Karl Böhm vom 5. Februar 1944 mit der Bitte, »mir […] die Wiener Striche von Elektra mitteilen […] oder am besten gleich direkt an Kammersängerin Paula Kapper Staatsoper Stuttgart schicken [zu lassen]«,12 gibt keinen definitiven Aufschluss, ob damit die in S1925 dokumentierten Striche gemeint sind. Daher werden diese im Abschnitt »Dokumentation: Striche« zwar referiert, jedoch nicht in den Notentext übernommen. Eine weitere Quelle mit dem Hinweis auf autorisierte Sprünge lässt keine Rückschlüsse auf konkrete Stellen oder Passagen zu. So schrieb Strauss am 11. März 1938 an den Fürstner-Verlag, dass er »[e]in Paar von mir selbst concedierte Striche für Rosencavalier u. Elektra […] Sonzogno selbst angegeben [habe]«.13 Fraglich ist insbesondere, ob die gegenüber dem italienischen Musikverlag Sonzogno genannten Striche identisch sind mit jenen, die Strauss in Quelle S1909 drei Dekaden zuvor an Fürstner übermittelt hatte.